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為了行業(yè)上下游的運(yùn)轉(zhuǎn)效率，解決信息不對(duì)稱的問(wèn)題，行業(yè)出現(xiàn)了例如小黑探一類的線上的內(nèi)容分發(fā)和交易平臺(tái)。小黑探CEO王歡岳提出了“面游”的概念，即面對(duì)面游戲，不僅包括三國(guó)殺、狼人殺、劇本殺等桌游，沉浸式劇場(chǎng)體驗(yàn)、密室逃脫、實(shí)景游戲等線下游戲也包含在內(nèi)。目前，小黑探的在售劇本接近2500個(gè)，劇本殺復(fù)盤(pán)解析覆蓋劇本門(mén)店數(shù)量約13000家。然而，由于無(wú)法在線上進(jìn)行測(cè)試，店家始終擔(dān)心“踩雷”。疫情沖擊不小，但劇本殺門(mén)店都在積極自救，主動(dòng)將一些劇本轉(zhuǎn)為線上，降低單價(jià)?！靶Ч麜?huì)有一些不同，但也沒(méi)有想象當(dāng)中那么差。”玩家顧森淼說(shuō)。王歡岳說(shuō)：“根據(jù)我們的數(shù)據(jù)分析，在5月份的時(shí)候，全國(guó)劇本殺門(mén)店已經(jīng)基本恢復(fù)到年前的水平了。”沈陽(yáng)一家劇本殺門(mén)店的工作人員若凡介紹，現(xiàn)在兩家分店每天可以開(kāi)20場(chǎng)游戲，下來(lái)可以接待上百位客人。

數(shù)據(jù)顯示，劇本殺的核心消費(fèi)人群為喜歡邏輯推理、角色扮演及新鮮體驗(yàn)的年輕人，30歲以下用戶占比達(dá)75%。其中，學(xué)生群體的占比較高，達(dá)到28%。小佳介紹，目前玩劇本殺基本上是自己組局，有固定的朋友一起玩?！拔覀冇袀€(gè)小群，供日常閑聊還有約本，商量好了就聯(lián)系店家約時(shí)間，人不夠的話就會(huì)找人拼團(tuán)?！蓖婕疫x擇門(mén)店標(biāo)準(zhǔn)不一，劇本質(zhì)量是重要因素多位受訪者表示，剛開(kāi)始玩劇本殺的時(shí)候，免不了要“踩雷”。隨著玩劇本殺的次數(shù)增多，劇本殺復(fù)盤(pán)解析尋找好劇本和門(mén)店也會(huì)更有經(jīng)驗(yàn)。小佳表示，自己曾經(jīng)遇到過(guò)DM（劇本殺主持人）全程玩手機(jī)的情況，流程沒(méi)進(jìn)展也不推動(dòng)不提醒，而且漏環(huán)節(jié)，體驗(yàn)感很差?！艾F(xiàn)在我固定去的幾個(gè)店家都是經(jīng)過(guò)精心篩選的?！薄伴_(kāi)始不熟悉的時(shí)候主要看門(mén)店，體驗(yàn)多了就有經(jīng)驗(yàn)了，現(xiàn)在更注重劇本，根據(jù)劇本去實(shí)體店消費(fèi)。”小佳說(shuō)?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)聚會(huì)的快樂(lè)大于劇本，我會(huì)尊重朋友的選擇，告訴他們只要不是恐怖本，太難的本就行。”小汐介紹，此外，也會(huì)參考體驗(yàn)、環(huán)境、服裝、交通、評(píng)分等方面。有時(shí)為了更好的劇本，玩家也會(huì)不辭辛苦跑到較遠(yuǎn)的門(mén)店去體驗(yàn)。21歲的大學(xué)生小汐表示，去不去更遠(yuǎn)的門(mén)店要看劇本有多特別?！爸挥心欠N大場(chǎng)景、高還原度、沉浸感強(qiáng)、劇情特別且構(gòu)思較宏大的本，比如去郊區(qū)的別墅打古宅世界觀的本，去青城山打古風(fēng)客棧的本，我才會(huì)考慮走更遠(yuǎn)的路?！毙〖岩脖硎?，有時(shí)為了特定的劇本會(huì)跨區(qū)去很遠(yuǎn)的門(mén)店，但不會(huì)跨省市。

此外，劇本殺作為一種社交形式，玩家的“表演”不是孤立的，而是包含在一個(gè)“整體創(chuàng)作”當(dāng)中，并呈現(xiàn)出“平等”特征。劇本殺往往不存在傳統(tǒng)意義上的主角：即玩家們互為演員、觀眾（主持人則像是若即若離的“導(dǎo)演”）共同創(chuàng)作、完成了一段“虛實(shí)相生”的旅程。這似乎也貼近戲劇的原始內(nèi)涵——在酒神崇拜的狂歡節(jié)上，人們戴上面具，身著奇裝，縱聲歡唱。在這個(gè)意義上，我們或可說(shuō)劇本殺構(gòu)建了一個(gè)微型的狂歡場(chǎng)域，玩家得以暫時(shí)地?cái)[脫現(xiàn)實(shí)的秩序與距離。這也是其社交屬性的體現(xiàn)，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色“拼車”或遇到“朋友的朋友”在劇本殺中很常見(jiàn)，但哪怕是陌生人在“狂歡”中，也很快就能建立起一種“半游戲半現(xiàn)實(shí)”的相互關(guān)系。這“狂歡”無(wú)疑需要“身體在場(chǎng)”。根據(jù)美團(tuán)研究院的數(shù)據(jù)，截至2021年4月，國(guó)內(nèi)線下劇本殺門(mén)店數(shù)量從2019年的2400家上升到4.5萬(wàn)家，可見(jiàn)其對(duì)當(dāng)下年輕人（數(shù)據(jù)顯示超七成玩家年齡在30歲以下）的吸引力。盡管線上劇本殺同樣發(fā)展迅速，但仍然有相當(dāng)多的年輕人，會(huì)選擇線下聚會(huì)。一方面線下劇本殺能提供更優(yōu)質(zhì)、更豐富的服務(wù)、體驗(yàn)。另一方面，目前普及的技術(shù)還不能實(shí)時(shí)細(xì)致地模擬身體，比如微小的皺眉、眼神、戰(zhàn)栗等等，而這些都可能是待“破譯”的細(xì)節(jié)，或表演的樂(lè)趣所在。

作為劇本殺行業(yè)中的綜合型服務(wù)性平臺(tái)，小黑探的主要業(yè)務(wù)是為內(nèi)容創(chuàng)作者和線下體驗(yàn)店“牽線搭橋”，研發(fā)行業(yè)基礎(chǔ)工具和收集市場(chǎng)數(shù)據(jù)，以解決劇本殺行業(yè)上下游信息不對(duì)稱的“痛點(diǎn)”。小黑探不簽約劇本殺作者，在IP改編過(guò)程中，他們主要負(fù)責(zé)承接IP改編業(yè)務(wù)，通過(guò)資源積累和數(shù)據(jù)分析，對(duì)接給劇本殺工作室及創(chuàng)作者，并對(duì)作品進(jìn)行品控。劇本殺復(fù)盤(pán)答案解析然而，回憶起IP改編劇本殺的過(guò)程，王歡岳的形容是：非常艱辛。作為行業(yè)早期的探索者，他們走過(guò)了不少?gòu)澛?，甚至于直到兩年之后的今天，蔡駿《蝴蝶公墓》的IP改編仍然沒(méi)有完成。的難點(diǎn)在于：IP改編劇本殺，是一個(gè)“半命題作文”。與有聲書(shū)、漫畫(huà)、影視等內(nèi)容不同，劇本殺具有鮮明的游戲?qū)傩裕莾?nèi)容、社交與游戲的結(jié)合體。IP改編劇本殺的標(biāo)準(zhǔn)不能是“還原”，而是必須在符合用戶期待、保留IP內(nèi)核的基礎(chǔ)上，進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓玩家有“意料之外”的新鮮感和震撼感。“在質(zhì)量上，確實(shí)是沒(méi)有人能寫(xiě)出能夠與蔡駿老師原風(fēng)格比較匹配的劇本?！蓖鯕g岳說(shuō)。出于對(duì)作品整體質(zhì)量的考慮，他們只能不斷推遲和找尋合適的創(chuàng)作者。