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因?yàn)楫?dāng)從夢(mèng)中醒來(lái)，一切痕跡都會(huì)留在夢(mèng)境里。所以我們可以堅(jiān)定地遵從自己內(nèi)心的選擇。劇本殺為我們創(chuàng)造的的時(shí)空，就像一個(gè)所有人都能按照自己的想法隨心所欲地給出自己選擇的夢(mèng)境。 那是一種在現(xiàn)實(shí)生活里沒(méi)辦法宣泄的情緒和不敢做出的選擇，在劇本里得到了發(fā)泄，圓了我們長(zhǎng)久以來(lái)的一個(gè)夢(mèng)。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色三 織夢(mèng)雖然每個(gè)劇本殺的故事都是寫(xiě)好了、已成定型的。但是我們想要跟誰(shuí)一起創(chuàng)造這個(gè)美好的回憶，搭建這個(gè)屬于我們的夢(mèng)境，卻是可以自由選擇的。如果你有想要對(duì)親人表達(dá)的感謝，可以借由劇本殺說(shuō)出口；如果這個(gè)故事你想跟比較要好的朋友一起體驗(yàn)，也可以帶他們一起組車(chē)；甚至你有哪個(gè)讓你覺(jué)得遺憾的那個(gè)ta，同樣也可以暗戳戳地以朋友的名義叫上他一起來(lái)玩。總而言之，你自己的夢(mèng)境，想要誰(shuí)出現(xiàn)，都取決于你。劇本殺給了我們自由，讓我們自主地把自己想要在夢(mèng)境里碰到的人邀請(qǐng)進(jìn)游戲里。

如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂(lè)社交活動(dòng)已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛(ài)，我認(rèn)為可以將其理解為一場(chǎng)療愈孤獨(dú)的角色扮演。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對(duì)于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨(dú)立的社交空間，在實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實(shí)化、對(duì)公共社交回避方面體現(xiàn)了其“療愈”孤獨(dú)的意義；從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來(lái)看，由于玩家之間對(duì)于彼此的線(xiàn)索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話(huà)語(yǔ)權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿(mǎn)足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)。 然而，劇本殺提供的社會(huì)性交流是虛構(gòu)的，在這個(gè)過(guò)程中，人們并未真正走向公共領(lǐng)域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。同時(shí)，生活?yuàn)蕵?lè)化與對(duì)嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費(fèi)與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實(shí)現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題?！皠”練ⅰ痹绫环g為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》的上線(xiàn)與走紅，劇本殺逐漸在國(guó)內(nèi)流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類(lèi)別。它通過(guò)虛構(gòu)一個(gè)兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導(dǎo)進(jìn)行劇情演繹、相互交流并搜查證據(jù)線(xiàn)索，進(jìn)而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂(lè)社交活動(dòng)已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛(ài)，究其風(fēng)靡的諸多原因，我認(rèn)為可以將劇本殺理解為一場(chǎng)療愈孤獨(dú)的角色扮演。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與社交媒體對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的侵蝕，碎片化與快節(jié)奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長(zhǎng)的游戲時(shí)間與身體在場(chǎng)的特性似乎使其成了反常的娛樂(lè)活動(dòng)。 但事實(shí)上，年輕人對(duì)線(xiàn)下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨(dú)已經(jīng)成為一種時(shí)代癥候。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對(duì)于年輕人而言尤其如此，每個(gè)人都在邊走路邊盯著手機(jī)，這是一種自我誘發(fā)式的社會(huì)孤立。劇本殺提供了一種線(xiàn)下的、密閉的小房間，在這個(gè)房間中每個(gè)玩家都可以通過(guò)背景與角色設(shè)定以及敘事文字與臺(tái)詞，沉浸在虛構(gòu)的時(shí)空之中。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 劇本殺因而成了一種獨(dú)立的社交空間，它在兩個(gè)方面體現(xiàn)了“療愈”孤獨(dú)的意義：一方面，它實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實(shí)化，即一群互不相識(shí)的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達(dá)自我，相比于線(xiàn)上社交程度上增添了身體的臨場(chǎng)感。 另一方面，社會(huì)脫離原有的共同體狀態(tài)后，每個(gè)人都成了的個(gè)體，這種個(gè)體化的進(jìn)程的確帶來(lái)了孤獨(dú)，但不可否認(rèn)的是，它也帶來(lái)了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨(dú)立空間，實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的逃逸以及對(duì)公共社交的回避。

這是一個(gè)內(nèi)容場(chǎng)景，場(chǎng)景反哺內(nèi)容的模型。劇本殺并不是靠著單獨(dú)線(xiàn)下開(kāi)店邏輯和年輕人社交需要而成為爆款品類(lèi)，它之所以能夠超越之前的諸多桌游，正是因?yàn)閯”練⑸鷳B(tài)具備了多層次的內(nèi)容價(jià)值。從微觀(guān)上說(shuō)，一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的劇本殺游戲，就是一個(gè)完整優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容場(chǎng)，劇本、DM、服化道、沉浸式裝置，甚至每一個(gè)玩家在其中的自我演繹與發(fā)揮，都是構(gòu)成這個(gè)小型內(nèi)容場(chǎng)的內(nèi)容元素。在劇本殺成為有著某種統(tǒng)一性的線(xiàn)下娛樂(lè)業(yè)的過(guò)程之中，內(nèi)容發(fā)揮著決定性作用。社交不再是一種消遣的目標(biāo)，而成為一種內(nèi)容的延伸。首先，在芒果 TV 爆款綜藝的催化之下，分散的劇本殺行業(yè)不再只是一個(gè)個(gè)高度分散的小店，而初次出現(xiàn)了集中性的內(nèi)容入口，推動(dòng)著大規(guī)模年輕人進(jìn)入這個(gè)游戲之中；其次，當(dāng)內(nèi)容加速介入到劇本殺復(fù)盤(pán)解析年輕人的消費(fèi)決策之后，劇本殺自身的內(nèi)容性又支持諸多自拍、測(cè)評(píng)、體驗(yàn)等種草類(lèi)內(nèi)容的傳播，小紅書(shū)等內(nèi)容社區(qū)在其中發(fā)揮了鏈接性作用。圖片劇本殺之所以有可能成為一個(gè)持續(xù)性行業(yè)，也正是因?yàn)橛纱硕w現(xiàn)的內(nèi)容多層次，為諸多內(nèi)容和內(nèi)容從業(yè)者提供了接口、衍生和場(chǎng)景。從大型內(nèi)容公司的優(yōu)質(zhì) IP，到在線(xiàn)視頻平臺(tái)的大體量綜藝，再到小型內(nèi)容生產(chǎn)者、個(gè)體影視編劇，作為一種線(xiàn)下內(nèi)容表現(xiàn)形式，劇本殺似乎都提供了各自的存在方式。相應(yīng)地動(dòng)作正在密集展開(kāi)，在過(guò)去的幾個(gè)月之中，和劇本殺有關(guān)的綜藝系列、文旅項(xiàng)目、IP授權(quán)，以及造富神話(huà)，成為內(nèi)容行業(yè)一個(gè)個(gè)熱鬧話(huà)題。樂(lè)觀(guān)如雕爺者，已經(jīng)認(rèn)為劇本殺的市場(chǎng)價(jià)值可以遠(yuǎn)超電影市場(chǎng)。在采訪(fǎng)之中，我們接觸到的很多年輕劇本殺店經(jīng)營(yíng)者，正是在這樣的樂(lè)觀(guān)論調(diào)之中建起了一家家嶄新的劇本殺店，交流下來(lái)又讓人不禁憂(yōu)心忡忡。理論并不等于實(shí)際。劇本殺的未來(lái)屬于誰(shuí)，還是一個(gè)需要長(zhǎng)期實(shí)踐的問(wèn)題——內(nèi)容的生意不是標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)模化生意，內(nèi)容進(jìn)入消費(fèi)也不僅是銷(xiāo)售周邊和 IP 衍生。在這一篇特寫(xiě)之中，我們優(yōu)先還原和討論的是，劇本興起的背后的內(nèi)容驅(qū)動(dòng)是什么，以及劇本殺可以為內(nèi)容提供哪些機(jī)會(huì)。

野蠻生長(zhǎng)后的劇本殺，因監(jiān)管政策的到來(lái)，正面臨著新一輪的洗牌。劇本殺因極具故事性和場(chǎng)景性，可根據(jù)各類(lèi)劇本演繹不同的角色，給玩家?guī)?lái)沉浸式的刺激體驗(yàn)，一時(shí)間成為當(dāng)下年輕人娛樂(lè)社交的。據(jù)央視財(cái)經(jīng)報(bào)道，2020年中國(guó)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)117.4億元，預(yù)計(jì)到2022年中國(guó)劇本殺行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模將增至238.9億元，劇本殺復(fù)盤(pán)解析迅猛發(fā)展的新興行業(yè)在帶來(lái)消費(fèi)的同時(shí)，也出現(xiàn)了不少問(wèn)題。2022年2月中旬，大河報(bào)·豫視頻記者注意到，鄭州核心商圈一些線(xiàn)下劇本殺體驗(yàn)店仍存在一些低俗劇本，內(nèi)容涉黃、涉暴。店內(nèi)雖有未成年人出入，但未見(jiàn)有禁止性提示標(biāo)語(yǔ)。此外，劇本殺實(shí)體店門(mén)檻較低，陷入無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)，服務(wù)水平參差不齊。發(fā)行劇本版權(quán)得不到保護(hù)，市場(chǎng)出現(xiàn)嚴(yán)重的劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，劇本殺行業(yè)上下游已經(jīng)感受到政策監(jiān)管將要到來(lái)。此刻，處在產(chǎn)業(yè)鏈下游的店家正在謀劃著新的轉(zhuǎn)型，而上游的發(fā)行商正在嘗試為發(fā)行的劇本申請(qǐng)刊號(hào)，以便應(yīng)對(duì)隨時(shí)可能到來(lái)的監(jiān)管。