早在遠(yuǎn)古時(shí)代，人類生存資源極其有限的情況下，自然環(huán)境和群體社交環(huán)境都極其殘酷，如何才能生存下來？當(dāng)然要使用說謊這個(gè)技能了！英國圣安卓大學(xué)的靈長類動(dòng)物學(xué)家理查德·拜恩就曾發(fā)現(xiàn)，某些猴子和猩猩完全可以為了自身利益而互相欺騙。比如說，為了避免惹怒強(qiáng)悍的頭領(lǐng)，公猩猩會(huì)偷偷地和母猩猩進(jìn)行交配；有的猴子會(huì)假裝對美食缺乏興致，以誤導(dǎo)其他猴子，這樣它就可以乘其不備將食物偷走。猴子相互欺騙的道理跟人是一樣的。不光是成年人，連小孩子都是撒謊的高手。曾獲“菠蘿科學(xué)獎(jiǎng)”劇本殺復(fù)盤解析心理學(xué)獎(jiǎng)的加拿大多倫多大學(xué)兒童研究所曾對1200名2-17歲的兒童以及少年進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)2%的兩歲幼兒就已經(jīng)學(xué)會(huì)說謊，50%的三歲孩童不老實(shí)，四歲會(huì)騙人的比例更是高達(dá)將近90%。年紀(jì)越大說謊的比例就越高，到了12歲，幾乎每個(gè)兒童都會(huì)說謊，甚至得出結(jié)論“早撒謊的孩子更聰明”。圖片圖蟲創(chuàng)意由此可見，劇本殺等互動(dòng)游戲之所以極速風(fēng)靡，是因?yàn)榭梢宰屓祟惖摹爸e言”本能得到充分釋放，觸及了人性的底層動(dòng)力，從而讓玩家可以在的環(huán)境中盡情體驗(yàn)“說謊”樂趣。02社交神器 邂逅“趣緣群體”劇本殺還天然地帶著社交屬性。之所以這么說，是因?yàn)椤皠”練ⅰ笨梢允鼓吧娜撕芸炀褪旖j(luò)起來。在社會(huì)學(xué)領(lǐng)域，有個(gè)概念叫作“趣緣群體”，顧名思義，就是指因同樣的興趣愛好聚集到一起的人。劇本殺提供了一種虛擬的人際場域，不論什么身份，一旦進(jìn)入到這場游戲中，那就意味著要在同一個(gè)時(shí)空中經(jīng)歷一段故事，即使是“拼車”玩的陌生人，也會(huì)被迅速代入團(tuán)體氛圍中熟絡(luò)起來，這對于增進(jìn)關(guān)系深度很有幫助。

入行兩個(gè)月后，我很快完成了個(gè)劇本殺作品的創(chuàng)作，總共六萬字，是常規(guī)的現(xiàn)代懸疑推理題材，有同行看過其中某個(gè)角色的內(nèi)容，紛紛夸贊文筆不錯(cuò)，劇本店的合作伙伴也很支持我的劇本殺創(chuàng)作事業(yè)，替我約來了資深店家測試。然而測試結(jié)束后，原本信心滿滿的我卻被潑了一盆冷水，測本的店家表示，我的作品故事老套、劇本殺復(fù)盤解析邏輯過于簡單，這樣的劇本，現(xiàn)在早已被市場淘汰?？粗约簭U寢忘食精心打磨的作品淪為一堆廢紙，我有些氣餒，也切身體會(huì)到其實(shí)寫劇本殺沒有想象的那么簡單，“百萬作者”并不是人人都能當(dāng)?shù)摹２贿^我很快就調(diào)整好了心態(tài)，個(gè)作品雖然失敗，但至少邁出了步，聽取了大家的意見后，我決定重新選材，從當(dāng)時(shí)流行的古風(fēng)微恐題材劇本殺入手。幾乎沒有間歇，我很快投入到新作品的創(chuàng)作中，比起個(gè)作品，我的第二個(gè)作品有了不小的進(jìn)步，在邀請玩家測試后，我開始認(rèn)真對作品進(jìn)行打磨，比起寫作，更讓我苦惱的是，每次測試后都能收到玩家不同的反饋意見，我也只能對作品不斷的修改。在測試了五次后，我鼓起勇氣將作品投稿到本地的一家知名劇本發(fā)行工作室，因?yàn)樵谕粋€(gè)地區(qū)，工作室很快就為我的作品安排了測試。參加這次測試的，除了發(fā)行工作室的負(fù)責(zé)人，還有一位知名劇本殺作者無心。這個(gè)與我年齡相仿，看起來像個(gè)宅男的作者，是早一批加入劇本殺創(chuàng)作，劇本圈中有名的“百萬大神”。