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所謂“虛實(shí)相生”，是指劇本殺的玩家同時(shí)具有兩個(gè)身份——劇本角色與現(xiàn)實(shí)玩家，游走在虛擬與現(xiàn)實(shí)之間。玩家不會因?yàn)橐粋€(gè)劇本就真的忽略現(xiàn)實(shí)，哪怕?lián)Q裝、精心搭建場景也不可能讓他們真正地“忘我”。在對話中，玩家也隨時(shí)能在兩個(gè)身份間自由切換，但這種“出戲”并不影響劇本殺的整體體驗(yàn)，甚至成為它的一大特征，區(qū)別于文學(xué)、電影的閉環(huán)敘事，終需要我們“淡忘”自我意識代入角色，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色劇本殺的敘事是敞開的。盡管“沉浸式體驗(yàn)”經(jīng)常作為“賣點(diǎn)”，但事實(shí)上，劇本殺并不苛求玩家完全地代入角色，更多是通過解構(gòu)虛實(shí)之間的界限來模糊主體身份。比如DM會提醒新手將“我看一下劇本”換成“我回憶一下”；再如每個(gè)玩家都會被分配角色，關(guān)系可能是“情人”“兄弟”“仇敵”，但很少有人會將角色的愛恨，投射到玩家本身身上，而游戲的“高光時(shí)刻”——指認(rèn)兇手，也往往在一片歡聲笑語中進(jìn)行。玩家并沒有真正地代入角色，但無論是“回憶”細(xì)節(jié)，還是推理演繹，他們又確乎在扮演某個(gè)身份。實(shí)際上，劇本殺的玩家同時(shí)也是演員，表演也是劇本殺的一大樂趣，而“表演與其說是一個(gè)戲劇概念，不如說是一個(gè)人類學(xué)概念”。表演的內(nèi)容可以是劇本角色，也可以是日常生活。就像巴爾巴所言，“我們在直面體驗(yàn)的‘他人’時(shí)，有可能從中挑揀出‘自己’”，表演與現(xiàn)實(shí)既分離又聯(lián)系。尤其是劇本殺中的表演語言和日常語言也幾乎相同。從這一角度看，劇本殺的虛實(shí)界限更加模糊，這也為玩家在虛實(shí)間游走提供了便利。

劇本殺既滿足推理、演戲的需求，又有極強(qiáng)的互動性和社交性。就這樣，越來越多的年輕人，尤其是白領(lǐng)，將劇本殺視為社交、放松娛樂的新選擇。這兩年，劇本殺行業(yè)也就變得越來越火熱。張葉在蕪湖市經(jīng)營一家劇本殺門店，她次玩劇本殺是在2018年，當(dāng)時(shí)整個(gè)蕪湖市經(jīng)營劇本殺的門店不超過5家。劇本殺復(fù)盤解析2019年，她和朋友共同創(chuàng)業(yè)投資了一家劇本殺門店，當(dāng)時(shí)蕪湖市大約有二三十家劇本殺門店。到了今年，她在跟自己對接的美團(tuán)工作人員口中得知，蕪湖市劇本殺門店的數(shù)量已經(jīng)超過100家。全國范圍內(nèi)同樣如此。央視財(cái)經(jīng)在報(bào)道中提到，截至2019年12月，全國的劇本殺店已經(jīng)由當(dāng)年1月的2400家，飆升到12000家。以北京地區(qū)為例，一場線下劇本殺游戲的價(jià)格從每人幾十塊錢到幾百塊錢不等。價(jià)格差異大的原因在于每家店的裝修、道具、提供的體驗(yàn)參差不齊。與劇本殺直接相關(guān)的工作，大致包括劇本寫手、劇本發(fā)行和劇本殺店面經(jīng)營。一般流程是，劇本寫手寫好劇本，劇本發(fā)行印刷、包裝好通過參加展會、線上平臺或線下推銷等方式，把劇本賣給相關(guān)店家。無論是做寫手、做發(fā)行，還是開一家劇本殺門店，進(jìn)入門檻都不高。所以，劇本殺和其他很多傳統(tǒng)行業(yè)一樣，有的參與者原始、粗放，有的精致、高級，他們都在行業(yè)里野蠻生長著。

夢里的世界充滿了未知，劇本角色的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。配合著劇本殺店里的燈光氛圍和背景音樂，虛構(gòu)的夢境比現(xiàn)實(shí)的世界更加引人入勝。不同的夢境有著不同的情節(jié)，夢里的我或許正經(jīng)歷著一場痛徹心扉的生離死別，或許正享受著一段刻骨銘心的愛情。在劇本構(gòu)建起來的夢境里，我們可能是一個(gè)親和力的人，周圍有著許多的親朋好友。也有可能是一個(gè)壞人，出于嫉妒或仇恨等負(fù)面情緒而作惡多端。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色大夢初醒時(shí)，才發(fā)現(xiàn)我們是在現(xiàn)實(shí)的世界中，玩了一場劇本殺。它為我們創(chuàng)造了很多光怪陸離的夢境，有時(shí)候是美夢，有時(shí)候是噩夢。我們在薄薄的幾頁劇本間，短短的一場劇本殺游戲中，戲夢人生。二 圓夢在現(xiàn)實(shí)的生活中，根本不存在十全十美的事情。當(dāng)權(quán)衡利弊地做出一個(gè)選擇，便意味著我們有可能會錯(cuò)過其他的選項(xiàng)。所以我們一直抱著懷疑的態(tài)度畏手畏腳地前行著，對于心之所向，往往不敢放開地去追逐。可當(dāng)在劇本殺描繪的夢中闖蕩的時(shí)候，我們都清楚地知道：不管在夢里做出了什么樣的選擇，都可以在劇本結(jié)束的一刻地回歸到現(xiàn)實(shí)。

而它所引起的情感余波卻是巨大的，灰灰的爺爺有一次生病，躺在病床上的情景，忽然激發(fā)了她關(guān)于親人、消失以及平行時(shí)空的各種想象，“后來我給了自己一個(gè)比較浪漫說法，也許離開你的親人，只是在當(dāng)下的時(shí)空中離開了你，在別的時(shí)空里，他還是跟你幸福的在一起，或者說，在此時(shí)空里的若干年以后，他會以另外一種形態(tài)回到你身邊。”劇本殺復(fù)盤答案她將自己的想法分享給一個(gè)作者，對方花了將近一年的時(shí)間創(chuàng)作了一個(gè)劇本，將主題合理地糅合進(jìn)這個(gè)真人可以參與的游戲里，在這個(gè)劇本中，參與的人都和自己的親人彼此之間有了一些誤會，在未來的時(shí)空飛船里，從未來回到過去。“他們在玩劇本的時(shí)候，不知道為什么要回到那，而且在回到那天的過程中發(fā)生了很多事情，玩的時(shí)候充滿樂趣，玩完之后發(fā)現(xiàn)還留著一個(gè)反轉(zhuǎn)，原來我們回到那，是想改變一些事，因?yàn)槲覀兊挠H人在那坐那架飛機(jī)消失了，我們想回去做改變，卻因?yàn)橐恍┮馔鉀]能成功?！?br>