其次就是人員支出，一個(gè)好的DM本身的工資要求就不會(huì)低，有的店鋪為了降低工資支出干脆請(qǐng)一些沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的DM，以至于玩家感覺(jué)體驗(yàn)不好，終客流量都還是匯集到一些有口碑的店鋪中，其余的店鋪?zhàn)匀灰簿椭荒荜P(guān)門(mén)大吉。從小雷之前的體驗(yàn)來(lái)看，劇本殺復(fù)盤(pán)答案DM如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)相關(guān)的培訓(xùn)，那么起到的作用也是十分有限，合格的DM會(huì)適時(shí)地引導(dǎo)玩家發(fā)現(xiàn)一些線索和烘托劇情氛圍，而不合格的DM則是在玩家遇到困難的時(shí)候直接指出線索，破壞玩家的體驗(yàn)。所以，小雷認(rèn)為線上劇本殺其實(shí)還是有發(fā)展空間的，比如可以引入專(zhuān)業(yè)DM機(jī)制，從線下店的客流量來(lái)看，大多數(shù)時(shí)候都集中在工作日晚上和周末。在工作日的早上和下午大多數(shù)店鋪都是空置的，員工自然也就處于閑置狀態(tài)，如果App可以引入這部分閑置資源，那么在體驗(yàn)上應(yīng)該能夠有所。

演出的精彩與否，并非劇本好壞這種單一因素影響，而更大程度上取決于玩家在游戲交互中完成的“二次創(chuàng)作”。因此，玩家對(duì)劇本人物的心理把握，對(duì)故事線索的邏輯推理，甚至與其他玩家、主持人、非玩家角色的互動(dòng)效果等因素，都直接影響著游戲的體驗(yàn)。它成功地像赫伊津哈所描述的經(jīng)典游戲內(nèi)涵一樣，“使人類(lèi)與生俱來(lái)的對(duì)節(jié)奏、和諧、替換、改變、對(duì)立和高潮等等的需求得以完全豐富地展開(kāi)”。劇本作者和主持人被公認(rèn)是劇本殺的靈魂。劇作者創(chuàng)造了劇本的世界觀、人物角色和故事邏輯。主持人則需要基于玩家各自的性格、劇本殺復(fù)盤(pán)解析參與度以及對(duì)角色的理解不同，每場(chǎng)根據(jù)實(shí)際情況來(lái)掌控局面和引導(dǎo)角色。李咯噔是去年一款熱門(mén)情感本《聲聲慢》的作者。相較于現(xiàn)在市場(chǎng)上實(shí)景搜證、演繹類(lèi)的劇本殺，她直言自己喜歡的仍然是桌面本，“增加場(chǎng)景布置或者NPC互動(dòng)，是因?yàn)橐恍﹦”镜奈淖譀](méi)辦法帶給你很好的體驗(yàn)，需要外力來(lái)彌補(bǔ)，才能讓玩家融入。但有些本子可以令你相信這個(gè)人物就是自己，如果他去世，你真的可以哭出來(lái)”?！堵暵暵肥遣恐v述細(xì)膩情感的古風(fēng)劇本，在網(wǎng)上搜其測(cè)評(píng)結(jié)果，玩家們普遍的反饋基本都是“太好哭了”?！昂每蕖?，似乎成為許多人喜愛(ài)一個(gè)劇本的原因。當(dāng)我們結(jié)束游戲后，扮演云綺的玩家便在群里稱(chēng)贊道：“哭得眼睛疼，真的太棒了。”