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再下游就是實(shí)體門店。實(shí)體門店通過發(fā)行商或直接通過作者采購劇本，再通過線下空間和主持人幫助玩家完成游戲。是消費(fèi)者。一線城市每人玩一次均價(jià)80~200元，玩家人數(shù)一般6、7人，依據(jù)大概需要3~4小時(shí)。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色這是劇本殺的基本形態(tài)和行業(yè)結(jié)構(gòu)。在這條產(chǎn)業(yè)鏈中，誰是錢的？誰在賺錢？首先，劇本殺是一個(gè)極度依賴劇本的游戲，玩家二次消費(fèi)不會(huì)選擇相同劇本，新劇本創(chuàng)作是支撐產(chǎn)業(yè)生存的前提條件。線下劇本殺作者稿酬主要分買斷和分成兩種模式，買斷稿酬在5千到20萬元的不等。作者與發(fā)行公司按門店采購數(shù)量分成，作者一般分到三、四成，頭部作者可以與發(fā)行談到五五分。劇本按創(chuàng)作時(shí)間、難度有所區(qū)分，授權(quán)本售價(jià)大約5000元，銷量平均在100盒左右；普通盒裝本售價(jià)在300到700元不等，銷量一般能夠賣到1000盒左右。算下來，單一優(yōu)質(zhì)劇本大概產(chǎn)生收益50萬元，作者與發(fā)行公司分成。因此一些優(yōu)質(zhì)作者能夠做到平均月入幾十萬。但隨著行業(yè)的快速生長，也讓劇本創(chuàng)作的紅利窗口快速關(guān)閉，以網(wǎng)文作者為代表的大量作者涌入劇本殺創(chuàng)作，導(dǎo)致當(dāng)前劇本創(chuàng)作供過于求。

在劇本殺諸多類型的劇本中，或許“情感本”是能體現(xiàn)劇本殺角色扮演機(jī)制的一種劇本類型。此類劇本往往有著錯(cuò)綜復(fù)雜且裹挾著情感紐帶的人物關(guān)系，這種角色之間的關(guān)系網(wǎng)將上述的玩家對角色的“獨(dú)屬感”進(jìn)一步放大，建立起玩家之間充足的互動(dòng)空間。 在游戲過程中，玩家之間往往以角色名或角色之間的關(guān)系互相稱呼，這種人與人，在同一空間內(nèi)面對面虛擬出的沉浸式互動(dòng)方式與社交軟件或網(wǎng)絡(luò)游戲等借助于互聯(lián)網(wǎng)作為中介的互動(dòng)更加的真實(shí)與親切，在互聯(lián)網(wǎng)無處不在地充斥著日常生活的現(xiàn)代年輕人看來反倒是營造出一種另類的遁世感，而劇本殺以劇情作為依托和媒介又為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個(gè)情感宣泄的合理出口。 在此基礎(chǔ)之上，情感類劇本的文筆描寫相較于推理類劇本較為細(xì)膩，因?yàn)椴辉購?qiáng)調(diào)推理部分的功能性，將會(huì)把更多的注意力放在對人物心理細(xì)節(jié)，人物所處環(huán)境，以及劇情整體的合理程度的描寫之上，使得玩家在閱讀的過程中有著更強(qiáng)的沉浸感。 這種沉浸感是源于玩家自己對文字描述的理解以及自身的想象力，人們對自己內(nèi)心想象出來的事物往往有著更深的情感，玩家將這種情感一并融入自己扮演的角色中，便進(jìn)一步強(qiáng)化了對自己所扮演的角色的投入程度，使之站在角色立場上思考并與其他玩家互動(dòng)，這種以劇本作為“借口”的“戲精上身”式的快樂與沉浸也是劇本殺不同于其他游戲形式的獨(dú)特魅力。由于沒有相關(guān)的審查或評級(jí)機(jī)制，劇本殺在近年爆發(fā)式的流行以及創(chuàng)作上的泛濫也引起了社會(huì)上的關(guān)注。 在劇本殺行業(yè)里，抄襲和剽竊現(xiàn)象屢見不鮮。而劇本殺作品中出現(xiàn)的抄襲行為也不僅限于對其他的劇本殺劇本進(jìn)行抄襲，其對影視劇的抄襲也同樣極為常見，不少劇本殺作品直接照搬某些影視劇里的情節(jié)與人物設(shè)定，并大大超出了致敬或借鑒的范疇，就目前所知，影視劇公司也鮮少為劇本殺創(chuàng)作中的抄襲行為追責(zé)。劇本殺復(fù)盤答案 在內(nèi)容層面上，劇本殺為了追求游戲互動(dòng)性和劇情上的難以預(yù)料性，經(jīng)常會(huì)涉及一些較為奇情的戲份，時(shí)常會(huì)包含精神分裂、虐戀、亂倫、褻尸等情節(jié)。由于劇本殺自身并無評級(jí)機(jī)制或玩家年齡建議，而玩家也多是年輕人甚至初高中生， 過早地接觸此類內(nèi)容（而且是以角色代入的方式）或許會(huì)對他們的價(jià)值觀產(chǎn)生不良的影響。而另一方面，劇本殺因?yàn)槠鋭?chuàng)作上的自由，以及沉浸式的角色體驗(yàn)，通過其獨(dú)特的角色共情特征，也可以成為一個(gè)窗口，讓年輕人對不同時(shí)期，不同社會(huì)背景下的各階層人民進(jìn)行更加深入的了解。 例如個(gè)別劇本殺就把背景設(shè)定在抗戰(zhàn)時(shí)期下生存狀況如螻蟻一般的中國難民們，地震或疫情時(shí)期救援一線的醫(yī)護(hù)人員，以及改革開放初期的村民之間等。 在恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)之下，這些設(shè)定獨(dú)到的劇本殺可以潛移默化地使年輕人在游玩過程中重塑他們對社會(huì)和世界的理解。

在電影營銷從業(yè)者兼劇本殺作者迦南看來，《揚(yáng)名立萬》的整個(gè)結(jié)構(gòu)和敘事，其實(shí)就是阿加莎式的懸疑推理的經(jīng)典構(gòu)架，但因?yàn)楝F(xiàn)在劇本殺越來越紅了，從小眾娛樂方式變成更為大眾接受的娛樂，所以大家看到電影會(huì)立刻聯(lián)想到劇本殺。 “從營銷的角度，能更快觸及觀眾，劇本殺電影這個(gè)說法能讓觀眾一下子get這部電影是什么?！睋?jù)《揚(yáng)名立萬》的營銷方透露，電影并沒有在營銷時(shí)刻意突出劇本殺這個(gè)點(diǎn)，但觀眾們看到電影中陸老板拿著案件檔案給大家、在暗殺現(xiàn)場找靈感的橋段，會(huì)很容易聯(lián)想到劇本殺中dm（即劇本殺游戲中的主持人）給玩家們發(fā)劇本、大家一起推理的過程。 導(dǎo)演劉循子墨則在新浪電影的直播中表示，當(dāng)初創(chuàng)作《揚(yáng)名立萬》時(shí)，劇本殺并沒有像如今這么火爆，他們只是把劇本會(huì)討論的形式放進(jìn)了電影中。那么，如果一部電影本身就被稱為“劇本殺電影”，是否說明它能被改編成一個(gè)不錯(cuò)的劇本殺？ 據(jù)了解，目前《揚(yáng)名立萬》也準(zhǔn)備上線劇本殺版本，但在很多劇本殺從業(yè)者看來，的懸疑電影，并不具備直接改編成劇本殺的條件。首先，劇本殺不可能照搬原作故事，否則已經(jīng)看過電影的受眾就失去了玩劇本殺的樂趣； 其次，電影即使努力做到群像人物的平衡，也會(huì)有相對而言的主角，比如《揚(yáng)名立萬》主要是以尹正所飾演的角色的視角展開敘事，但劇本殺講究的是給所有參與者同樣的體驗(yàn)，每個(gè)參與者都是C位，不能有邊緣人物。 而影視IP改編成劇本殺，還有一個(gè)的問題是，原作中的正面人物難以成為兇手，性格也基本定了型，劇本殺作者很難進(jìn)行天馬行空地再創(chuàng)作。所以，劇本殺的IP本，基本可以理解為原影視的同人創(chuàng)作。劇本殺《大魚海棠》的作者安妮告訴娛理工作室，電影版權(quán)方對于劇本殺的故事也會(huì)有不少限制。劇本殺復(fù)盤答案 “我本來想寫上下部，把椿、湫、鯤作為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，來寫他們的上一輩的故事以及他們之后發(fā)生的故事，但后來被否了?！币?yàn)椤洞篝~海棠》的版權(quán)方較多，所以在實(shí)際創(chuàng)作中，為了避免版權(quán)上的問題，安妮的劇本殺作品只是用了電影里的六個(gè)人物，但故事完全是原創(chuàng)，同時(shí)她會(huì)在劇本殺里填上電影中的一些留白部分，讓玩家在劇本殺里找到答案，感受到劇本殺與原作的彩蛋式聯(lián)動(dòng)。 除了創(chuàng)作上的限制，絕大多數(shù)IP本也籠罩在原作的陰影中。不少IP本都因?yàn)橘|(zhì)量平平，和原作給觀眾帶來的體驗(yàn)感相去甚遠(yuǎn)，而在市場遇冷。劇本殺交易平臺(tái)小黑探顯示，《刺殺小說家》的同名劇本殺僅賣出了95套，有買家在交易平臺(tái)留言認(rèn)為，這是一部為了IP而IP的作品。劇本殺從業(yè)者們對于影視IP改編本，可謂又恨又愛。 盡管此前IP本的市場表現(xiàn)不佳，但每次在劇本殺展會(huì)，店家們?nèi)匀粫?huì)對IP本表現(xiàn)出更大的興趣。IP本的一大優(yōu)勢就是自帶流量，更容易打開市場。安妮透露，當(dāng)時(shí)她在展會(huì)宣發(fā)《大魚海棠》的時(shí)候，一個(gè)晚上就拉滿了大概三、四個(gè)意向群，店家們都很愿意上車測試本子的質(zhì)量，但如果是發(fā)原創(chuàng)本，很難在短時(shí)間內(nèi)拉到這么多人。 劇本殺店主小可透露，《大魚海棠》在她的店賣得不錯(cuò)，很多影迷都愿意來玩，配上電影bgm再加上dm的演繹，玩家們還是能獲得不錯(cuò)的沉浸體驗(yàn)。另一方面，作者們也愿意在熱門IP上試試機(jī)會(huì)，拿改編權(quán)的過程可謂內(nèi)卷。比如有的熱門影視劇的版權(quán)方會(huì)要求各個(gè)劇本殺工作室寫大綱，要通過比稿才能獲得改編權(quán)。 臭猴子工作室合伙人范江浩表示，現(xiàn)在劇本殺從業(yè)者也開始有意識(shí)地盡早進(jìn)行和影視IP的影游聯(lián)動(dòng)，他此前就有和2022年春節(jié)檔影片《超能一家人》談過改編劇本殺的合作意向。在范江浩看來，劇本殺從業(yè)者雖然愿意嘗試影視IP，但并不會(huì)一味迷信IP。 首先，并不是所有影視作品都能被成為IP，比如未上映的電影，市場前景難以預(yù)估，就只是一部院線作品而已，即使是票房爆款，也不一定就適合轉(zhuǎn)化成劇本殺作品；而一些票房一般的院線電影，其改編的劇本殺也難以借得電影的東風(fēng)，比如《盛夏未來》的劇本殺和電影同期上映，電影票房不到4億元，劇本殺在小黑探上的銷量則是35套。

劇本殺市場發(fā)展如何？在上文中我們已經(jīng)提到，如今我國的劇本殺市場規(guī)模已經(jīng)突破百億，而且依然在不斷增長，劇本殺市場的繁榮，也帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。比如劇本創(chuàng)作者行業(yè)、劇本殺線下門店等等。對于劇本殺的劇本創(chuàng)作者來說，劇本殺不僅能夠滿足他們對于推理的喜好，還能夠?qū)崿F(xiàn)他們作為一個(gè)創(chuàng)作者的價(jià)值。劇本殺復(fù)盤解析答案這些創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱膬?nèi)容成功變現(xiàn)，將內(nèi)容價(jià)值轉(zhuǎn)換為商業(yè)價(jià)值。用一位創(chuàng)作者的話來說，劇本殺劇本的創(chuàng)作往往是“講著故事，就把錢掙了”。如今，劇本殺線上本的稿酬往往在500——5000不等。線下本的稿酬更高，相對的，對于劇本的要求也就更高。通過投稿的方式，劇本創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值，越來越多的創(chuàng)作作者入局其中，越來越多好劇本涌現(xiàn)他們所創(chuàng)作的內(nèi)容也成功賦能劇本殺市場。劇本殺線下門店的繁榮，也可以從我們上文中提到的數(shù)據(jù)中窺見一二。劇本殺市場的繁榮，不僅吸引了不少劇本創(chuàng)作者的涌入，更是吸引了不少創(chuàng)業(yè)者，開啟劇本殺線下門店。劇本殺的開店門檻相對于其他店鋪來說較低，只要有足夠的空間，裝修足夠符合氛圍，有好的劇本，就能夠吸引劇本殺愛好者的關(guān)注。在劇本殺愛好者群體不斷擴(kuò)大的今天，劇本殺線下門店無疑是一個(gè)藍(lán)海。