小豪透露稱，今年春節(jié)之前，同事提議年會后玩劇本殺。由于他是新手，在游戲中頻頻遭到兩位“高玩”同事的抗推（即將好人投出局）。而當(dāng)他提出異議時，對方卻表示小白就是要拿來“犧牲”的，直言小豪玩不起。隨后幾天，兩位“高玩”在單位還頻繁向別的同事抱怨小豪“游戲品”太差，讓他心里五味雜陳劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色。小豪坦言，盡管朋友們都說劇本殺好玩，但經(jīng)歷過同事間的排擠之后，他決定退坑了，甚至對這類游戲產(chǎn)生了抵觸情緒。那么，劇本殺“高玩”鄙視鏈究竟是個別案例，還是普遍現(xiàn)象？懂懂筆記在網(wǎng)上搜索“劇本殺”、“高玩”等關(guān)鍵詞，的確看到有不少網(wǎng)友在社交平臺上抱怨“高玩”毀車，甚至對于所謂“高玩”玩家產(chǎn)生了抵觸情緒。據(jù)從事劇本殺DM工作已經(jīng)三年的璐璐透露，高玩與小白的確天生就有巨大的“分歧”。目前線下劇本殺館“發(fā)車”后，無論是熟人車還是陌生車，都能經(jīng)常見到“高玩”因不滿“小白”的游戲表現(xiàn)，從而引發(fā)結(jié)賬糾紛。“以前發(fā)上百車也見不到一次糾紛，現(xiàn)在十車吵一車?！庇谑?，作為劇本殺DM，璐璐經(jīng)常需要協(xié)調(diào)玩家之間的矛盾，避免“跳車”的發(fā)生，以免影響游戲體驗和場所的經(jīng)營。
如安媽所說，在很多教培機構(gòu)“錢賺夠了就繼續(xù)上課”的操作下，當(dāng)前的兒童劇本殺雖然有娛樂部分，但更多的還只是生硬地將學(xué)科知識放進游戲里，更像是披著游戲外衣的傳統(tǒng)課堂。
安媽表示，如果從兒童劇本殺本身出發(fā)，或許能夠在未來改變教培行業(yè)，但前提是能夠建立起一個規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)化的市場。金一鍇補充道，當(dāng)前兒童劇本行業(yè)發(fā)展的制約因素，在于市場內(nèi)的專業(yè)門店太少，遠遠沒有形成如成人產(chǎn)業(yè)一樣的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。
燃財經(jīng)于近日在大眾點評搜索北京范圍內(nèi)的兒童劇本殺門店，從門店數(shù)量上來看，專做兒童劇本殺門店的僅有5-6家。“隨著更多專業(yè)人員的入局，或許真正能夠?qū)”镜耐评?、演繹、感官體驗融入到學(xué)科教育和社交之中。”金一鍇如是說道。
近日，文旅部、公安部等五部門發(fā)布《關(guān)于加強劇本娛樂經(jīng)營場所管理的通知》，首次在全國范圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂經(jīng)營場所新業(yè)態(tài)納入管理。這意味著，年輕人追捧的社交新寵劇本殺，將正式告別野蠻生長，在監(jiān)管規(guī)范化約束下，迎來新一輪的變局與挑戰(zhàn)。
無數(shù)從業(yè)者們，該如何迎變？“劇本殺是個馬太效應(yīng)極其明顯的行業(yè)”，七一工作室創(chuàng)始人王子瑄對首席商業(yè)評論表示，自去年以來，他們推出的一款本子《月光下的持刀者》，登上美團好評劇本榜，排名第16，玩家有近萬人，還有20多萬人在平臺上標(biāo)記“想玩”，雖然疫情疊加大環(huán)境變化，不少劇本殺門店紛紛關(guān)店、轉(zhuǎn)行，在這樣的背景下，依然有不少作品逆勢而起成為黑馬。
劇本殺不是個好做的生意，經(jīng)歷過前兩年的粗放發(fā)展，不少亂象正在加劇人們對劇本殺的偏見，尤其是這兩年，軟色情、暴力、靈異等內(nèi)容元素，以及抄襲、盜版等問題層出不窮，近年來，新華社、人民日報等官媒曾多次發(fā)文嚴(yán)厲點名，個別劇本殺宣揚暴力、靈異等低俗內(nèi)容。王子瑄與首席商業(yè)評論談到劇本殺所處困境時認(rèn)為，這個行業(yè)魚龍混雜，尤其是過去的市場交易模式流行買斷制，即一錘子買賣，門店交一次錢，就買斷了劇本的銷售權(quán)，從此銷量好壞再與內(nèi)容制作方無關(guān)。劇本殺復(fù)盤答案
這對門店來說更像是開盲盒，不知道哪個劇本能爆，風(fēng)險極高，同時，內(nèi)容發(fā)行方只顧著趕緊賣出作品，倒逼店家加速上新，劇本質(zhì)量很難把握，終玩家復(fù)購率降低，從上至下形成惡性循環(huán)，這也讓行業(yè)變成了營銷導(dǎo)向，加速劣質(zhì)本子流向市場。
這也催生了行業(yè)的無序發(fā)展，太多人只是抱著賺快錢的想法，這也有了爛本、盜版橫行等亂象，甚至有些門店用著盜版的劇本，花高價買錫箔紙印刷，體驗做的比正版還好。
然而，玩家無從知道店家是否侵權(quán)，再加上市面上大部分本子處于非正規(guī)出版物的模糊地帶，缺乏明確的法律法規(guī)保護，即使內(nèi)容制作方被侵權(quán)，也是維權(quán)舉證艱難，讓不少人苦不堪言。對此，有行業(yè)人士認(rèn)為，解決辦法就是像影視一樣線上化、數(shù)字化，讓利益分配更透明，類似的思路也有互聯(lián)網(wǎng)人提出過，但變成現(xiàn)實的人寥寥無幾。
即便不賺錢，露營劇本殺要想吸引和容納更多的玩家，擺在組織者們面前的難題依然不少。露營劇本殺與露營活動本身的節(jié)奏一致，基本只能在春秋兩大旺季進行，尤其是在冬季寒冷的東北城市和夏季炎熱的南方城市。
進入6月中旬后，Andrew組織的露營劇本殺活動就已經(jīng)暫停，預(yù)計到9月再恢復(fù)。即便是在適合露營的季節(jié)，對一坐就是四五個小時的劇本殺來說，戶外環(huán)境的舒適度也非常重要?；顒踊I備期間，泰勒幾乎跑遍了東莞所有的露營營地。
由于南方天氣炎熱，加上極端天氣多，她理想的營地，首先需要有局部的室內(nèi)環(huán)境，能夠?qū)崿F(xiàn)快速轉(zhuǎn)移；其次需要有適合推理的局部安靜氛圍，比如親子營地的嘈雜環(huán)境就不適合。
聞心也覺得，營地的環(huán)境，在很大程度上影響露營劇本殺項目的口碑?！笆彝猸h(huán)境是非常不可控的，可能會遇到特別悶、特別曬或者蚊蟲叮咬的情況，必需配備溫度調(diào)控裝置，否則體驗感會大打折扣?！贝送?，露營環(huán)境也大大限制了選本的自由度。劇本殺復(fù)盤答案
多位組織者告訴開菠蘿財經(jīng)，目前能在露營營地玩的劇本殺，基本都是桌面本，其中又以現(xiàn)代推理本或情感本為主。首先被排除的是實景劇本，畢竟露營劇本殺尚未發(fā)展成為一種客源穩(wěn)定的固定模式，無論是營地還是劇本殺店，重新布置造景的成本都難以負(fù)擔(dān)。
其次，需要換裝、講究代入感的古風(fēng)本、民國本、日式本等可操作性也不大，很難與露營適合的戶外環(huán)境融合，非常影響玩家體驗。但在現(xiàn)有劇本里，能夠讓劇情與戶外環(huán)境完美契合的并不算多。泰勒記得，有一次，一桌玩家在入夜后玩恐怖本，氣氛被各種自然音烘托得恰到好處。
“到了晚上，戶外的蟲鳴蛙叫、風(fēng)聲、腳踩在草地上窸窸窣窣的聲音，都讓人非常有代入感，不過，這種體驗是可遇不可求的。”有從業(yè)者因為看中“露營+劇本殺”的風(fēng)口，卻因考慮到戶外環(huán)境的限制以及成本因素，在劇本殺店內(nèi)打造了“露營房”。
長沙心來劇本殺主理人李宇辰向開菠蘿財經(jīng)介紹，其門店內(nèi)的露營房，是在室內(nèi)空間先通過泥塑做出山石造型，再請園藝師進行綠化置景，配備帳篷、天幕、露營椅等露營裝備，讓玩家有一種身臨戶外的感覺，但同時又可以免于惡劣天氣、嘈雜環(huán)境的困擾。
不過，即便是“假裝在露營”，體驗也并不完美?！八袥]在這間房里玩過的玩家，都會想要體驗一把，但只要體驗過了，大家的反饋基本是，要在露營椅上坐幾個小時，真是一種折磨?！崩钣畛讲坏貌恢终{(diào)整露營房的裝修和布置，“準(zhǔn)備撤掉真正的露營椅，換成更舒服的沙發(fā)，再通過包裝讓它們與綠植、山石等融為一體。
”不過，他仍沒有打算真正把劇本殺搬到戶外去。在他看來，露營劇本殺是疫情下劇本殺和露營行業(yè)“抱團取暖”的產(chǎn)物，尚未得到市場的驗證，要長期共存，實際限制太多。聞心坦言，目前在二三線流行起來的露營劇本殺，的確只能算是兩種熱門社交娛樂活動的簡單相加，更深入的融合玩法，仍有待探索。
為了玩家沉浸式體驗的代入感，她的團隊開始嘗試創(chuàng)作露營劇本，她表示，這是目前市面上從未有過的。“比如故事的開始，就是一群主人公來到營地露營，發(fā)生了什么事情，現(xiàn)在有哪些細(xì)節(jié)和線索，要玩家去進行推理；同時，在現(xiàn)場布置道具和線索卡，甚至是真人NPC。”
03 編一個本子有人能賺百萬，有人只能混口飯盡管如此，高質(zhì)量的劇本和的創(chuàng)作者，始終還是劇本殺行業(yè)的稀缺資源。如果說“劇本殺”給玩家?guī)砹丝旄?，給從業(yè)者帶來了機遇，那給劇本作者帶來的則是真金白銀的收入。在業(yè)內(nèi)，也流傳著劇本《年輪》給創(chuàng)作者帶來了百萬元分成的勵志故事。但事實也并非如此。劇本殺復(fù)盤解析“專職的作者基本都養(yǎng)不活自己?！比~子說，“現(xiàn)階段的劇本作者，大概有95%都是兼職的?！眲”镜膭?chuàng)作和發(fā)行通常是由劇本工作室代理。劇本作者和工作室合作進行創(chuàng)作，或者代理作品，在談好分成之后，創(chuàng)作出來的本子由工作室去進行印刷、發(fā)行和銷售。作者也可以和發(fā)行約定“買斷”模式。有一些作者不想?yún)⑴c銷售事項，或者對本子沒有信心，就會采取直接“一口價”賣給發(fā)行方的方式。葉子成立的劇本工作室里，有8位合作的劇本創(chuàng)作者，采用的是銷量分成的方式計算收入。創(chuàng)作一個本子，葉子的工作室里的創(chuàng)作者，一般多可以獲得1萬-2萬元左右的分成收入。而同樣是完成一個本子，參與的創(chuàng)作者收益差距，可以相差100倍。王小夜透露，因為作者自身銷售能力有限，在現(xiàn)階段作者大都會找發(fā)行對本子進行銷售。當(dāng)然也有獨立作者存在，但相對來說還是很少見的情況。根據(jù)作品的質(zhì)量、發(fā)行能力的強弱，作者的收入可以說是千差萬別?！岸嗟谋咀訋资f元，少的本子幾千塊，都屬正常?！?br>