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“大家合上劇本，開始投票。如果兇手被投出來，則兇手出局。投出兇手的人會(huì)被評(píng)為MVP”，主持人小白和圓桌上的六個(gè)劇本殺新手宣讀規(guī)則。小白是一家劇本殺線下店的主持人，業(yè)內(nèi)也把他這種職業(yè)稱之為DM。簡單來說，劇本殺復(fù)盤解析劇本殺是大家角色扮演，通過線索找出兇手的多人社交游戲，是“狼人殺”游戲的劇情復(fù)雜版，介于桌游和密室的線下體驗(yàn)游戲，規(guī)則不復(fù)雜，又不需要耗費(fèi)龐大的關(guān)卡設(shè)計(jì)。在電影和網(wǎng)劇領(lǐng)域，懸疑偵探題材非常容易出圈。這兩年大火的網(wǎng)劇《隱秘的角落》《沉默的真相》《白夜追兇》《無證之罪》無一例外都是這類題材。綜藝節(jié)目也發(fā)現(xiàn)了這個(gè)財(cái)富密碼。湖南衛(wèi)視的《明星大偵探》已經(jīng)播了五季，長盛不衰。人類的本能喜歡解密，這帶來巨大成就感。有需求就有市場(chǎng)，有市場(chǎng)就有人愿意賺這個(gè)錢。于是，劇本殺這個(gè)游戲品類誕生。劇本殺的火熱從劇本殺門店的數(shù)量可以看出。2020年，全國的劇本殺門店已經(jīng)到了1.2萬家，從高中生到40歲的大叔，人人都愛劇本殺，這已經(jīng)成為新社交手段。一位受訪的劇本殺店主說，他曾接待過一幫五年級(jí)的小學(xué)生，也曾接待過45歲的大叔群體。

此外，在大眾點(diǎn)評(píng)上，經(jīng)常能看到玩家體驗(yàn)劇本殺游戲后吐槽“DM不夠?qū)I(yè)、體驗(yàn)實(shí)在太差”。作為沉浸式和講求體驗(yàn)的社交游戲，對(duì)劇本殺而言，一個(gè)好的DM通常能帶領(lǐng)玩家進(jìn)入角色、體驗(yàn)人生。但目前的現(xiàn)狀是，線下劇本殺店的很多DM還都是兼職。“DM的職責(zé)是把控游戲全局?！崩钕胝f。一個(gè)專業(yè)的DM必須熟知每個(gè)任務(wù)劇本，每一個(gè)細(xì)節(jié)和線索，帶領(lǐng)玩家程度體驗(yàn)劇本角色。但好的DM要培養(yǎng)起來，至少需要半年。新入局的劇本殺店家行業(yè)積累不深，難以招聘優(yōu)質(zhì)DM，也難以留存客戶。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色李想認(rèn)為，經(jīng)營一家劇本殺門店需要投入大量精力和時(shí)間，并不如想象般容易?！暗z憾的是，很多商家只是看到行業(yè)火熱，想要入場(chǎng)掘金，部分不良商家采購盜版劇本不說，線下服務(wù)也是一言難盡，從而破壞了整個(gè)行業(yè)?！睂?duì)于部分門店為了降低成本，找臨時(shí)兼職的DM、或者采購盜版劇本的行為，“無異于殺雞取卵?！摈梓胝f。

一些以真實(shí)歷史為背景的作品，也能讓玩家學(xué)習(xí)到很多的歷史知識(shí)。在玩劇本的過程中，玩家能對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史背景和歷史人物進(jìn)行更近一步的接觸。像劇本類別里的民國背景的劇本一直都挺火熱?！兜肚省?、《南京1937》、《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》......如果是在課堂上或者書本上，看到那些軍閥混戰(zhàn)、之間的博弈，劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色對(duì)于對(duì)這方面不感興趣的朋友們來說，是相當(dāng)枯燥的。但是如果代入進(jìn)了劇本游戲的背景里，就是在親身經(jīng)歷那個(gè)歷史事件，甚至在一些開放性的劇本里，擁有改寫這個(gè)時(shí)空歷史的機(jī)會(huì)。在這些歷史類劇本殺里，我們還能從中體會(huì)到當(dāng)時(shí)那些為國捐軀、奮不顧身的英雄心中的家國情懷。這幾年，很多弘揚(yáng)地理城市文化的劇本作品出現(xiàn)。比如《波旬》《北京》等，讓無數(shù)劇本殺玩家在劇本游戲的世界里擁有學(xué)習(xí)地理的機(jī)會(huì)。在平時(shí)，由于工作學(xué)習(xí)的繁忙、經(jīng)濟(jì)條件的不允許，以及這兩年疫情的影響，大家外出旅游也受到了影響。而在劇本游戲的世界里，我們依然能夠感受當(dāng)?shù)氐奈幕＠纭恫ㄑ?，這個(gè)本講述的是西藏文化的故事。故事背景發(fā)生在西藏，在推進(jìn)劇本劇情的過程中，玩家能夠?qū)W習(xí)到很多和西藏文化有關(guān)的知識(shí)。因此即使去不了西藏，在劇本殺的世界里也能體會(huì)到它的文化。

2021年的夏天，既是劇本殺行業(yè)的火熱之夏，亦是大浪淘沙，洗牌迭代之夏。當(dāng)下劇本殺行業(yè)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)鏈條已然分明清晰，作者-發(fā)行-展會(huì)-店家，這四個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈條上的環(huán)節(jié)，正各自面對(duì)著當(dāng)下行業(yè)內(nèi)部趨勢(shì)變化帶來的影響。劇本殺的編劇有點(diǎn)不一樣對(duì)于內(nèi)容創(chuàng)作者而言，劇本殺是一條更加自由精彩的創(chuàng)作之路。不像傳統(tǒng)的小說和網(wǎng)文寫作那樣，動(dòng)輒耗時(shí)一年半載；也不需要像創(chuàng)作影視劇本需要平衡各方意見且上線周期漫長?？恳粋€(gè)的劇本殺作品獲利數(shù)百萬，早已是行業(yè)內(nèi)部認(rèn)可的神話，而超級(jí)口碑作品如《年輪》的后續(xù)影視版權(quán)收入更是令作者和發(fā)行振奮。在行業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下，一個(gè)尚處于草稿階段的劇本殺，只要在某一方面有亮點(diǎn)，就足以令許多發(fā)行趨之若鶩。盡管如此，就像每個(gè)行業(yè)都有其獨(dú)特的行業(yè)壁壘，劇本殺創(chuàng)作對(duì)于編劇也有獨(dú)到的要求。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色首先，與傳統(tǒng)的影視甚至文學(xué)作品不同，傳統(tǒng)創(chuàng)作者所擅長的將沖突集中于C位角色身上的技巧，恰恰是劇本殺創(chuàng)作者需要反其道而行之的——作者必須兼顧游戲中每一位玩家的感受，力求使每個(gè)人在事件中的戲份相對(duì)均等，或通過不同的視角立場(chǎng)看待事件，或通過不同的選擇分支改變事件。如果劇本中出現(xiàn)過多的邊緣角色，則一定會(huì)遭到玩家的詬病。