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如安媽所說，在很多教培機(jī)構(gòu)“錢賺夠了就繼續(xù)上課”的操作下，當(dāng)前的兒童劇本殺雖然有娛樂部分，但更多的還只是生硬地將學(xué)科知識放進(jìn)游戲里，更像是披著游戲外衣的傳統(tǒng)課堂。 安媽表示，如果從兒童劇本殺本身出發(fā)，或許能夠在未來改變教培行業(yè)，但前提是能夠建立起一個規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)化的市場。金一鍇補(bǔ)充道，當(dāng)前兒童劇本行業(yè)發(fā)展的制約因素，在于市場內(nèi)的專業(yè)門店太少，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成如成人產(chǎn)業(yè)一樣的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。 燃財經(jīng)于近日在大眾點(diǎn)評搜索北京范圍內(nèi)的兒童劇本殺門店，從門店數(shù)量上來看，專做兒童劇本殺門店的僅有5-6家?！半S著更多專業(yè)人員的入局，或許真正能夠?qū)”镜耐评?、演繹、感官體驗融入到學(xué)科教育和社交之中?！苯鹨诲|如是說道。 近日，文旅部、公安部等五部門發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)劇本娛樂經(jīng)營場所管理的通知》，首次在全國范圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂經(jīng)營場所新業(yè)態(tài)納入管理。這意味著，年輕人追捧的社交新寵劇本殺，將正式告別野蠻生長，在監(jiān)管規(guī)范化約束下，迎來新一輪的變局與挑戰(zhàn)。 無數(shù)從業(yè)者們，該如何迎變？“劇本殺是個馬太效應(yīng)極其明顯的行業(yè)”，七一工作室創(chuàng)始人王子瑄對首席商業(yè)評論表示，自去年以來，他們推出的一款本子《月光下的持刀者》，登上美團(tuán)好評劇本榜，排名第16，玩家有近萬人，還有20多萬人在平臺上標(biāo)記“想玩”，雖然疫情疊加大環(huán)境變化，不少劇本殺門店紛紛關(guān)店、轉(zhuǎn)行，在這樣的背景下，依然有不少作品逆勢而起成為黑馬。 劇本殺不是個好做的生意，經(jīng)歷過前兩年的粗放發(fā)展，不少亂象正在加劇人們對劇本殺的偏見，尤其是這兩年，軟色情、暴力、靈異等內(nèi)容元素，以及抄襲、盜版等問題層出不窮，近年來，新華社、人民日報等官媒曾多次發(fā)文嚴(yán)厲點(diǎn)名，個別劇本殺宣揚(yáng)暴力、靈異等低俗內(nèi)容。王子瑄與首席商業(yè)評論談到劇本殺所處困境時認(rèn)為，這個行業(yè)魚龍混雜，尤其是過去的市場交易模式流行買斷制，即一錘子買賣，門店交一次錢，就買斷了劇本的銷售權(quán)，從此銷量好壞再與內(nèi)容制作方無關(guān)。劇本殺復(fù)盤答案 這對門店來說更像是開盲盒，不知道哪個劇本能爆，風(fēng)險極高，同時，內(nèi)容發(fā)行方只顧著趕緊賣出作品，倒逼店家加速上新，劇本質(zhì)量很難把握，終玩家復(fù)購率降低，從上至下形成惡性循環(huán)，這也讓行業(yè)變成了營銷導(dǎo)向，加速劣質(zhì)本子流向市場。 這也催生了行業(yè)的無序發(fā)展，太多人只是抱著賺快錢的想法，這也有了爛本、盜版橫行等亂象，甚至有些門店用著盜版的劇本，花高價買錫箔紙印刷，體驗做的比正版還好。 然而，玩家無從知道店家是否侵權(quán)，再加上市面上大部分本子處于非正規(guī)出版物的模糊地帶，缺乏明確的法律法規(guī)保護(hù)，即使內(nèi)容制作方被侵權(quán)，也是維權(quán)舉證艱難，讓不少人苦不堪言。對此，有行業(yè)人士認(rèn)為，解決辦法就是像影視一樣線上化、數(shù)字化，讓利益分配更透明，類似的思路也有互聯(lián)網(wǎng)人提出過，但變成現(xiàn)實的人寥寥無幾。

三是未成年人保護(hù)。針對部分產(chǎn)品內(nèi)容不適宜未成年人參與的問題，修訂后的管理規(guī)定增加了未成年人保護(hù)方面的相關(guān)要求，規(guī)定經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)建立健全未成年人保護(hù)機(jī)制，注重保護(hù)未成年人身心。此外，五部門提出的征求意見稿擬規(guī)定，除法定節(jié)假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經(jīng)營活動不得向未成年人提供。而在作為政策過渡期的2022年，劇本娛樂經(jīng)營單位將開啟自查自糾，依法變更經(jīng)營范圍，完善經(jīng)營資質(zhì)，向文化和旅游行政部門履行備案手續(xù)，建立內(nèi)容自審制度，積極整改并消防等隱患等工作。劇本殺復(fù)盤解析毫無疑問，在疫情現(xiàn)狀和監(jiān)管趨勢加強(qiáng)的背景下，劇本殺將不再是蜂擁入局的低門檻行業(yè)，而是邁入“洗牌階段”。在這一階段，劇本殺線下業(yè)務(wù)遇冷，重點(diǎn)將是打造出劇本殺品牌，只有更加規(guī)范、更加穩(wěn)定、更有競爭力才能在逆勢中脫穎而出，而優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和平臺搭建則是劇本殺品牌打造的兩個有力武器。圖片圖源網(wǎng)絡(luò)資本投注驚人院，首先是看重驚人院長期積淀的原創(chuàng)產(chǎn)品、強(qiáng)勢的內(nèi)容生產(chǎn)能力、線上線下的全發(fā)行銷售渠道、行業(yè)創(chuàng)新與突破等方面的成果和可能性。同時，驚人院具有非常強(qiáng)的品牌意識。驚人院介紹自己的定位是“非正常事件研究中心”，關(guān)注懸疑產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，深耕懸疑文化。以公眾號為核心平臺，通過原創(chuàng)泛懸疑內(nèi)容構(gòu)建世界觀，打造IP。而在產(chǎn)品多元化、屢屢跨界合作的發(fā)展過程中，創(chuàng)始人楊天意仍表示，驚人院不接受脫離驚人院風(fēng)格調(diào)性的內(nèi)容劇情，也不做純社交向。這意味著驚人院仍然堅持其“懸疑商店”的基礎(chǔ)調(diào)性。驚人院表示此輪融資將用于人才與組織優(yōu)化、搭建多元產(chǎn)品矩陣、進(jìn)一步構(gòu)建IP與品牌力，旨在以“劇本娛樂”為錨點(diǎn)，不斷迭代社交娛樂消費(fèi)的新模式，引領(lǐng)行業(yè)破圈。而對于出身于出版行業(yè)的驚人院團(tuán)隊來說，對政策的敏感度和對內(nèi)容的高標(biāo)準(zhǔn)，也會讓他們在這一輪洗牌中擁有更大的優(yōu)勢。據(jù)了解，在內(nèi)容方面，驚人院與國內(nèi)知名作家紫金陳、馬伯庸等達(dá)成了戰(zhàn)略合作，攜手研發(fā)新產(chǎn)品。在IP方面，驚人院研發(fā)的多部原創(chuàng)內(nèi)容也在陸續(xù)授權(quán)給開心麻花、光芒影業(yè)、優(yōu)酷集團(tuán)等進(jìn)行影視、游戲的改編，攜手制作人聯(lián)合出品，有機(jī)會在未來陸續(xù)推向市場。

近兩年，“劇本殺”開始風(fēng)靡全國。由此，也帶來一整條內(nèi)容相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展，從作者、監(jiān)制、主持人、店家到發(fā)行公司及印刷廠，劇本殺復(fù)盤答案“在西安，有一些印刷廠專門接劇本印刷制作的單子。”無論“劇本殺”的形式如何變幻，關(guān)鍵的一環(huán)是劇本里的故事，而創(chuàng)作故事的人，則顯得尤為重要。我們采訪了四位劇本殺創(chuàng)作者，他們中有的是獨(dú)立作者，有的一邊開密室一邊寫劇本，也有人是“兼職”，除了寫劇本之外，還是搖滾樂隊主唱，所在的城市也不同，上海、成都、貴陽和西安，幾乎涵蓋了劇本殺分布的各類大中型都市。在這個時代，講故事逐漸成為一種遙遠(yuǎn)的過去，一種失傳的手藝。如今，它在劇本殺創(chuàng)作者的筆下再次生動起來。劇本殺圈子里，有一個口號叫“重新經(jīng)歷你的第二次人生”，這似乎指明了劇本殺的本質(zhì)，其實在于創(chuàng)造另一個時空，人們在其中扮演不同的角色，開動腦力，宣泄情緒，它讓人們再次從現(xiàn)實生活中抽離出來，感受另一種激情澎湃的瞬間。那么，這些創(chuàng)造劇本殺故事的人如何度過自己的生活，那些故事里的靈光乍現(xiàn)與機(jī)巧又是如何設(shè)置，以致于讓人們在徹夜游玩的黎明時分，迎著早晨稀薄的霧氣，重新返回現(xiàn)實生活。

某次在主持人群里，有位主持人說道：“有幾位新玩家因為在其他渠道被安利了一個本，那個本其實比較適合老玩家。但是他們滿腔熱情、堅持要玩，開完果然有點(diǎn)消化不來。”其實很多游戲都有新手教程、簡單、一般、困難模式，在我們一開始接觸某個游戲的時候，大多會選擇從新手教程或者簡單模式開始。劇本殺復(fù)盤解析這種選擇并不關(guān)乎個人的游戲能力高低，而是在這個從未接觸的游戲上，選擇一個可以讓自己先了解游戲設(shè)定、機(jī)制、背景然后上手的模式。而新手本就是劇本游戲里的簡單模式。但是怎么樣才能選到適合自己玩的新手本？可以做攻略，從公眾號劇本測評和、貼吧、朋友圈等中尋找信息，了解自己感興趣的劇本。然后選好本預(yù)約門店房間再去玩，而這種情況其實比較適合已經(jīng)組好了所有隊友的玩家們。