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從劇本殺看青年社交劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實(shí)的社會(huì)交往則被淡化。在這種社會(huì)背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會(huì)失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會(huì)像氣球般飄走?！皻馇蚴缴缃弧痹诰€下也越來越常見，無論是在聚會(huì)、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動(dòng)破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門。他們發(fā)動(dòng)鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。部分玩家因在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。

“說實(shí)話，我自己還是挺不愿意遇到學(xué)生玩家的?！奔媛氉鯠M的“95后”劇本殺愛好者雪梨(化名)表示，尤其是初中及以下的未成年玩家，思維與邏輯還未成熟，游戲體驗(yàn)其實(shí)并不好。雪梨提到，自己碰到過玩到一半學(xué)生的家長過來把孩子帶走了，這樣按照規(guī)定要賠償，但學(xué)生掏不出那么多錢，家長也不愿給。 還有學(xué)生全程有媽媽陪同，媽媽不算人數(shù)，孩子全程在問媽媽該怎么玩，甚至不知道他看懂了沒有?！按蠹叶际菑膶W(xué)生過來的，都知道學(xué)生在非節(jié)假日的周中，其實(shí)并沒有什么時(shí)間玩本，我們也非常支持直接禁止。” 但雪梨同時(shí)提到，有一部分人群或許就此被劃入了“灰色地帶”，即16-18歲左右，但沒有讀高中或者大學(xué)的未成年人：“他們其實(shí)已經(jīng)步入社會(huì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立了，我們店里也有不少這樣的客人，會(huì)在下班后來玩本，新規(guī)對(duì)他們影響比較大。 ”至于“未成年模式”會(huì)對(duì)店家的收入帶來多大影響，雷森對(duì)中新財(cái)經(jīng)記者算了一筆賬：“以我在上海的店為例，無疫情影響下單店年流水大概是50.7萬元，年總成本大約在29萬-30萬元左右。新規(guī)下來，主要損失8個(gè)月周末的未成年人營收，學(xué)生大約占周末顧客的一兩成，周末占全月營收的3/4，對(duì)我們單店的年損失大約在2萬元左右，影響基本小于10%。劇本殺復(fù)盤答案 ”“相比于對(duì)時(shí)間的限制，我覺得更重要的還是對(duì)劇本內(nèi)容進(jìn)行管控。”恰如雷森所言，本次《通知》也提到，劇本娛樂經(jīng)營場所應(yīng)當(dāng)自經(jīng)營之日起30個(gè)自然日內(nèi)將經(jīng)營場所地址以及場所使用的劇本腳本名稱、作者、簡介、適齡范圍等信息，通過全國文化市場技術(shù)監(jiān)管與服務(wù)平臺(tái)，報(bào)經(jīng)營場所所在地縣級(jí)文化和旅游行政部門備案。 雷森表示，“目前小說等文學(xué)作品，可能需要經(jīng)過出版社等層層審核。但劇本殺作者不需要任何資質(zhì)，故事的世界觀設(shè)定、情節(jié)、人物等都由個(gè)人把握，甚至有些黃暴內(nèi)容，因?yàn)樗拿舾行苑炊€更受歡迎?！薄扒謾?quán)和盜版現(xiàn)象也很常見，尤其是抄襲問題?！崩咨f，比如看到某個(gè)劇本有一個(gè)很好的橋段或機(jī)制，作者可以把別人的創(chuàng)意直接拿過來，或者僅僅是“換一個(gè)皮”，寫在自己的劇本里也可以去賺錢。 業(yè)余兼職劇本殺劇本寫作的伯克(化名)對(duì)記者介紹了劇本殺的創(chuàng)作流程：首先是作者創(chuàng)作出劇本，然后聯(lián)系發(fā)行，發(fā)行帶著劇本通過展會(huì)等方式與店家溝通，店家進(jìn)行劇本的選擇與購買?！暗昙铱赡芷骄總€(gè)月要上十幾、二十個(gè)新本，自審或者備案確實(shí)會(huì)增加他們的工作量與風(fēng)險(xiǎn)。但我認(rèn)為對(duì)我們作者來說卻是好事，一批暴力恐怖色情本會(huì)被淘汰，讓出的市場空間對(duì)我們是新機(jī)遇?！? 伯克提到，自己也已著手構(gòu)思一些教培、文化、歷史等立意較高的劇本?！吧虾Ｈツ暌呀?jīng)開始報(bào)備了，目前尺度還是可以接受的，基本派一名員工去做備案即可，還沒對(duì)內(nèi)容進(jìn)行審核，所以整個(gè)合規(guī)成本還是控制在很合理的范圍內(nèi)。”雷森提到。

2020年秋天，夏弢與這位朋友，也就是他現(xiàn)在的合伙人一起參加了重慶劇本殺展會(huì)，“參會(huì)的規(guī)模與人數(shù)之大讓我嘆為觀止，這也讓我更加肯定了整個(gè)行業(yè)的生機(jī)，決定加快速度創(chuàng)辦自己的店?！敝蟛坏絻蓚€(gè)月的時(shí)間，夏弢的“黑貓白貓推理社”就開業(yè)了。他說，即使是疫情還沒有過去，但在2020-2021年跨年夜那天，生意還是很不錯(cuò)的，長時(shí)間滿桌，以至于店長到現(xiàn)在還一直在感慨：“開業(yè)到現(xiàn)在，就沒見過這么多的人。劇本殺復(fù)盤解析”“我基本每周都至少會(huì)去‘殺’一次。”北京的劇本殺資深玩家陳婷婷說，而每次單局基本就是4個(gè)小時(shí)起步。她次接觸劇本殺還是在三年前，是被朋友拉去玩的。而在那之后，陳婷婷就成為了劇本殺的忠實(shí)粉絲。在過去的元旦三天小長假，她就連續(xù)去線下店里“殺”了兩次。令陳婷婷記憶猶新的，是在2020年底玩到的一個(gè)“稀有本”。那一局的主持人就是劇本的作者，參與的也都是比較資深的“專業(yè)”玩家，他們從下午4點(diǎn)一直玩到了晚上11點(diǎn)，用了整整7個(gè)小時(shí)。比起時(shí)間更充裕的學(xué)生群體來，陳婷婷發(fā)現(xiàn)，劇本殺玩家中25-35歲的上班族才是主力，她自己就是其中之一?！皠”練⒗锩嬗袆∏?、有具體的人物角色設(shè)定在，更容易讓人產(chǎn)生代入感。可能大家也是為了遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的焦慮，換一種身份去另外一個(gè)世界體驗(yàn)一把。這是我們解壓的方式。”陳婷婷說。

當(dāng)然，我們玩這個(gè)劇本的時(shí)候，還有一個(gè)吸引我們的地方，就是DM！這里，我只想說，百曉生，yyds！差不多一個(gè)半小時(shí)左右的復(fù)盤，是以說書的形式進(jìn)行的，聽著就像是一個(gè)讓人想進(jìn)入其中的武俠世界，好像許多中國人的武俠夢(mèng)一樣，我想《白衣》它做到了，做到了讓很多朋友都實(shí)現(xiàn)了心中那個(gè)小小的武俠情結(jié)，劇本殺復(fù)盤解析這就是《白衣傾城》的魅力吧~硬核推理本《千千晚星》（5男3女） 硬核/還原《月下沙利葉》（3男3女）演繹/還原/驚悚《曦和失焰》（3男3女1？）演繹/機(jī)制/硬核三部曲結(jié)合 封神指數(shù):4.7 （如果是單拎一部的話，《月下沙利葉》可以給4.8）這個(gè)系列其實(shí)是這樣的，一共有日月星光影5部作品，目前是出到第三部，光和影也快出了，先不談劇本本身，我很佩服作者的一點(diǎn)就是如此龐大的世界觀，表達(dá)和思路上還是相當(dāng)清晰的。首先我單拎《千千晚星》的話肯定是不太行的，至于月下和曦和，個(gè)人認(rèn)為體驗(yàn)到底如何，和DM有著很大的關(guān)系，尤其是《月下沙利葉》，我相信發(fā)行在發(fā)這個(gè)本的時(shí)候，也一定和店家溝通過無數(shù)次，到底如何演繹才能把這樣的本完美的呈現(xiàn)。我覺得我們還算是很幸運(yùn)的，因?yàn)橐彩堑攘撕芫貌磐娴?，確實(shí)沉浸感非常好，至今為止，“許亮亮”依舊是演繹中我的top3，因?yàn)椤对孪律忱~》本身是一個(gè)以沉浸為主的劇本，要的就是讓你陷入其中，到卻又充滿驚喜。而DM的表情加上當(dāng)時(shí)的氛圍，那種驚悚感一下子就出來了。