野蠻生長(zhǎng)后的劇本殺，因監(jiān)管政策的到來，正面臨著新一輪的洗牌。劇本殺因極具故事性和場(chǎng)景性，可根據(jù)各類劇本演繹不同的角色，給玩家?guī)沓两降拇碳んw驗(yàn)，一時(shí)間成為當(dāng)下年輕人娛樂社交的。 據(jù)央視財(cái)經(jīng)報(bào)道，2020年中國(guó)劇本殺市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)117.4億元，預(yù)計(jì)到2022年中國(guó)劇本殺行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模將增至238.9億元，迅猛發(fā)展的新興行業(yè)在帶來消費(fèi)的同時(shí)，也出現(xiàn)了不少問題。2022年2月中旬，大河報(bào)·豫視頻記者注意到，鄭州核心商圈一些線下劇本殺體驗(yàn)店仍存在一些低俗劇本，內(nèi)容涉黃、涉暴。 店內(nèi)雖有未成年人出入，但未見有禁止性提示標(biāo)語(yǔ)。此外，劇本殺實(shí)體店門檻較低，陷入無序競(jìng)爭(zhēng)，服務(wù)水平參差不齊。發(fā)行劇本版權(quán)得不到保護(hù)，市場(chǎng)出現(xiàn)嚴(yán)重的劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，劇本殺行業(yè)上下游已經(jīng)感受到政策監(jiān)管將要到來。此刻，處在產(chǎn)業(yè)鏈下游的店家正在謀劃著新的轉(zhuǎn)型，而上游的發(fā)行商正在嘗試為發(fā)行的劇本申請(qǐng)刊號(hào)， 以便應(yīng)對(duì)隨時(shí)可能到來的監(jiān)管。詭異的背景音，昏暗的燭光，六個(gè)人圍坐，一場(chǎng)劇本殺真正進(jìn)行?！皟词植皇俏摇ｋm然我有殺人動(dòng)機(jī)，但案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)與我設(shè)計(jì)的殺人策略是矛盾的……” 一位玩家面對(duì)質(zhì)疑時(shí)義憤填膺地說。 此時(shí)，房間里的氣氛變得緊張刺激，每個(gè)人都有殺人動(dòng)機(jī)，但兇手是誰(shuí)？正在上演的這一幕，是劇本殺中經(jīng)典的推理真兇環(huán)節(jié)。 此時(shí)，玩家正在根據(jù)線索，利用推理找出背后的真兇，還原真實(shí)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。2月14日下午，大河報(bào)·豫視頻記者以玩家的身份加入一場(chǎng)劇本殺之中。 一位劇本殺主持人（簡(jiǎn)稱“DM”）向玩家講解具體的玩法之后，玩家根據(jù)自己扮演的劇中角色開始“表演”。在打本中，記者發(fā)現(xiàn)，劇本內(nèi)容涉及黃色暴力。一位玩家讀著線索卡：泉水中央有一位美艷的女子，身披薄紗，白皙的皮膚幾乎與泉水融為一體，正捧著泉水淋在身上，薄紗浸透了，飽滿晶瑩的肉體……此外，為了增強(qiáng)玩家的沉浸感，搜證環(huán)節(jié)玩家需戴上眼罩，被DM引入密室，裝扮恐怖的NPC（游戲中的非玩家角色）會(huì)突然跳出來驚嚇玩家。劇本殺復(fù)盤答案 “我見過一些新玩家，玩驚悚本直接被嚇哭的。還有玩家過于沉迷劇本，導(dǎo)致分不清虛擬和現(xiàn)實(shí)?！币晃籇M說。中國(guó)心理學(xué)會(huì)心理咨詢師工作委員會(huì)理事陳建華介紹說，近期她接觸過一位剛剛大學(xué)畢業(yè)的女來訪者，一度沉迷于帶有恐怖元素的“劇本殺”游戲，并因此嚴(yán)重失眠，開燈睡不著，關(guān)燈又害怕。 據(jù)媒體報(bào)道，在劇本殺圈中，早已流傳著一批在圈內(nèi)小有名氣的“黃暴劇本”，多以“重口味”內(nèi)容作為吸引玩家的噱頭。例如，名為《不止一日》的劇本，包含了亂倫、強(qiáng)奸、戀童等內(nèi)容，每位玩家的劇本中都有對(duì)性經(jīng)歷的詳細(xì)描摹。 另一個(gè)被廣泛批評(píng)的“黃暴本”《清州會(huì)議》，DM還會(huì)要求玩家對(duì)劇本中涉及性能力的部分分別進(jìn)行口述，以獲取進(jìn)一步的線索。店主冷風(fēng)對(duì)記者坦言，這個(gè)行業(yè)的確存在一些不正之風(fēng)。現(xiàn)在劇本殺店競(jìng)爭(zhēng)激烈，為了能吸引玩家，一些劇本店要求DM顏值要高，利用“打擦邊球”的方式，提供的服務(wù)多少都有涉及黃色和暴力。但這個(gè)行業(yè)整體的風(fēng)氣還是積極向上的。

進(jìn)入角色，是劇本殺里玩家體驗(yàn)另一段人生的方式。個(gè)個(gè)事件串聯(lián)，段段時(shí)間疊加，人物的人生經(jīng)歷逐漸完整起來。 在這浩渺的歷史長(zhǎng)卷中，既有朝代更迭的風(fēng)云記錄，也有如劇本殺《金陵有座東君書院》中6位小人物一般起伏的一生。對(duì)于《金陵有座東君書院》的故事情節(jié)、人物塑造、情感變化等方面，作者申老師（申超）和鐵頭阿土（杜文力）分享了他們的想法。 故事是劇本殺的靈魂記者：《金陵有座東君書院》為什么選擇了南唐這個(gè)時(shí)代背景？ 申老師：歷史情感本的架構(gòu)一定要基于不變的框架，創(chuàng)作豐富的內(nèi)容，來表達(dá)歷史背景下人物的“道德感”和“價(jià)值感”。選擇南唐作為劇本背景，是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代滿足以下幾點(diǎn)：一是人物豐富，二是情節(jié)豐富，三是感情易于抒發(fā)且飽滿，四是大眾熟悉且認(rèn)知度強(qiáng)。 記者：為什么選擇聚焦于南唐時(shí)期書院的小人物呢？在故事中，您如何將人物命運(yùn)與時(shí)代背景有機(jī)相融合？申老師：歷史不記載小人物的故事，但小人物的故事也是歷史的組成部分。我們想要關(guān)注小人物在歷史中劃過的痕跡。 在正常生活中，小人物是更真實(shí)存在的。小人物用自己真實(shí)的生活軌跡，拼湊出了這個(gè)真實(shí)的世界，他們才是這個(gè)世界的基石。 在時(shí)間的長(zhǎng)河里，人類樸素的情感并無大的變化，了解行為背后的原因，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂的“古代”與“現(xiàn)代”并沒有割裂性的區(qū)別。這個(gè)故事是一場(chǎng)大型的暗喻。我采用了真實(shí)的歷史時(shí)間線，讓部分歷史人物和想象中的人物合并交互，并嘗試從故事層面出發(fā)，解釋歷史中模糊或欠缺的地方。 記者：在情感本創(chuàng)作時(shí)，您是先確定立意還是先寫故事？鐵頭阿土：首先需要明確：這個(gè)劇本到底是用故事引導(dǎo)了立意，還是由立意展開了故事？如果總是從對(duì)立的角度來看待這個(gè)問題，那么反而有可能阻礙故事與立意的結(jié)合。 許多作者往往絞盡腦汁地追求立意的高遠(yuǎn)，這其實(shí)大可不必。作為故事，重要的是其本身，立意往往是根據(jù)故事而升華的。 故事是劇本殺的靈魂。一個(gè)劇本殺能不能吸引人，關(guān)鍵在于對(duì)故事節(jié)奏感的精準(zhǔn)把握。很多作者無法根據(jù)立意催生出精彩的故事，從另一個(gè)角度來說，這反而浪費(fèi)了立意。讓故事人物自行碰撞記者：《金陵有座東君書院》前后用了多長(zhǎng)時(shí)間？ 創(chuàng)作過程又是怎樣的？鐵頭阿土：從立項(xiàng)到完成，我們經(jīng)歷了大概兩個(gè)半月的時(shí)間。三人合作，我“打地基”，申老師“修清水房”，十四先生“精裝修”。地基，就是故事的骨架，是故事發(fā)展的“線”，只有每一個(gè)點(diǎn)都規(guī)劃清楚，才會(huì)有完整的故事脈絡(luò)；清水房，就是故事的肉身，是“由點(diǎn)到面”的過程，讓故事變得有體量；精裝修，就是給人以美的視覺感受，是“線、面到體”的呈現(xiàn)。 記者：在機(jī)制上，您如何在劇本中增強(qiáng)玩家的代入感？申老師：“機(jī)制”并非“小游戲”，不能只為湊時(shí)間，而應(yīng)服務(wù)劇情本身，做到不突兀地、有效增強(qiáng)玩家代入感。機(jī)制和劇情在很多時(shí)候都是相輔相成的：根據(jù)故事發(fā)展，如果必須要有通過機(jī)制來展現(xiàn)一個(gè)環(huán)節(jié)，那么這個(gè)機(jī)制就是成功的；如果機(jī)制只是為了尋玩家開心，雖然它并不一定是失敗的，但一定是不合理的。前者是好的作品，后者不是，而后者又恰恰占領(lǐng)大多數(shù)。 在我看來，機(jī)制有三點(diǎn)規(guī)則：其一，機(jī)制一定要服務(wù)于故事，萬萬不可脫離故事；其二，機(jī)制是必然存在的，而不是偶然存在的；其三，機(jī)制是促進(jìn)感受的，而不是拉低氛圍的。記者：在多人物的劇本中，如何處理人物關(guān)系來塑造立體化的人物群像？ 鐵頭阿土：我們?nèi)蛔髡叨疾⒎强瓢喑錾?，?chuàng)作初期，我們都是“野蠻生長(zhǎng)”，憑直覺去感受、揣摩和總結(jié)，再去測(cè)試驗(yàn)證。慢慢地，我能明顯感受到，當(dāng)你把一個(gè)角色的性格和故事塑造起來，人物與人物之間就會(huì)自然地開始碰撞，由此，劇情也一幕幕展開。在自行碰撞的過程中，我們要做的就是盡可能地規(guī)避掉主線中不合理的發(fā)展。 《金陵有座東君書院》書寫了人物的一生，這并不多見。在此之前，我們常見的劇本殺，多是幾個(gè)角色在一段時(shí)間內(nèi)的剪影。有時(shí)我也在思考：既然劇本殺打著“讓玩家體驗(yàn)另一段人生”的口號(hào)，那么為什么我們不嘗試寫出人物的一生呢？ 人生之路上，悲喜的轉(zhuǎn)折我們無法預(yù)料，這也并不陌生。從學(xué)校到社會(huì)，從個(gè)人到家庭，身份、環(huán)境都會(huì)隨著成長(zhǎng)而不斷變化。學(xué)會(huì)比玩家更了解玩家記者：您如何讓情感達(dá)到漸進(jìn)的狀態(tài)呢？鐵頭阿土：劇本中，玩家情感的飽滿一定要是真實(shí)的、“順流而下”的。友情、愛情、親情，這些都是我們生活中常見的感情基調(diào)。 情感線的交匯一定要基于合理穿插的故事。故事不是獨(dú)立存在的，而是前后照應(yīng)的，它需要通過事件和細(xì)節(jié)來綜合表現(xiàn)。在創(chuàng)作時(shí)，我們需要有一個(gè)基本的觀念，即“不要求玩家理解自己的情感，而是要理解玩家的情感”。 玩家的情感并不是單一的、鮮明的，也需要我們?nèi)w納總結(jié)。我認(rèn)為這是情感創(chuàng)作中十分重要的一點(diǎn)。當(dāng)我們跳出“自嗨”的情緒，去審視創(chuàng)作，不免會(huì)發(fā)現(xiàn)許多“槽點(diǎn)”。盡可能地解決掉“槽點(diǎn)”，情感就會(huì)更接近真實(shí)。劇本殺復(fù)盤答案 所以，學(xué)會(huì)比玩家更了解玩家，這是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過程。不過換個(gè)角度來看，這門“課程”其實(shí)也很簡(jiǎn)單，那就是要多玩劇本，多和DM（主持人）交流。在游戲中，我們學(xué)到什么是的設(shè)計(jì)作品，什么是優(yōu)質(zhì)的流程表達(dá)；在DM那里，我們了解玩家的喜好和開本的舒適感……這些對(duì)于創(chuàng)作本身來說，都是非常必要的。 面對(duì)玩家們的評(píng)論，我們也在不斷調(diào)整自己。有時(shí)，我們收到的意見是很強(qiáng)烈的，一度讓我懷疑自己是不是根本不會(huì)創(chuàng)作劇本，根本不懂玩家。在這種打擊下，如果你還能挺過來，還能以飽滿的熱情和姿態(tài)繼續(xù)創(chuàng)作，那么你就能創(chuàng)作出更好的作品。記者：您想給玩家傳遞怎樣的情感呢？鐵頭阿土：情感是雙向的接受，而不是單向的強(qiáng)加。 在歷史的波濤中，小人物的生平故事總能打動(dòng)我自己。從另一層來說，這也是我們對(duì)某位歷史人物的隱喻。在情感的塑造方面，劇本殺創(chuàng)作可以的空間還有很多。劇本殺行業(yè)是一個(gè)允許創(chuàng)作者腦洞大開的世界，是一個(gè)自由言說的世界，是一個(gè)多姿多彩的世界。因此，對(duì)于情感的表達(dá)，創(chuàng)作者們完全可以探索和開發(fā)更多的方法，千萬不要局限于某種基調(diào)。“帶領(lǐng)玩家走入世界，再讓玩家感悟生活”，這是我們的態(tài)度。

機(jī)會(huì)來了？似乎兒童劇本殺并沒有我們想象中那么“低門檻”，那它還是一個(gè)機(jī)會(huì)嗎？經(jīng)過一系列的搜索、篩選、咨詢，「深響」大致總結(jié)出了目前普通人入局兒童劇本殺的三種方式，各有優(yōu)勢(shì)與難點(diǎn)。一是自主創(chuàng)業(yè)，需要自己選址、裝修、找本、積累客源，自負(fù)盈虧。不考慮劇本來源，蔚芽?jī)和瘎”練⒕€下門店的運(yùn)營(yíng)情況可以作為一個(gè)參考，劇本殺復(fù)盤解析門店位于北京東四環(huán)百子灣附近，上下兩層樓，總面積在300平米左右，前期的選址、裝修、設(shè)備（教具），冷啟動(dòng)成本大概在三十萬左右，廖恪透露，店鋪經(jīng)營(yíng)了四五個(gè)月便實(shí)現(xiàn)回本。再來詳細(xì)看每月的營(yíng)收與支出：劇本不同，定價(jià)也不同，每人玩一場(chǎng)劇本的價(jià)格在200元到400元不等，在沒有疫情的情況下，平均每天開三到四場(chǎng)，月收入在10萬到20萬元之間。而每個(gè)月的固定支出包括房租、人員工資、劇本版權(quán)登記費(fèi)用，大概在五六萬左右。整體算下來，每月的盈利達(dá)到了廖恪的期待值，“用心做、有回報(bào)，知足常樂”。