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目前劇本殺已經(jīng)形成了“上游以劇本創(chuàng)作者、劇本發(fā)行商為主，中游以線上APP和線下實(shí)體店為主，下游以終端消費(fèi)者為主”的產(chǎn)業(yè)體系。創(chuàng)作者創(chuàng)作劇本，然后將劇本賣(mài)給發(fā)行商，發(fā)行商和各大平臺(tái)合作發(fā)行并推廣劇本，然后將劇本賣(mài)給線上APP與平臺(tái)，平臺(tái)向線下實(shí)體店出售優(yōu)質(zhì)劇本，由消費(fèi)者買(mǎi)單。整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中，稀缺的是優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作者，劇本殺以劇本為核心，劇本創(chuàng)作者是行業(yè)中的稀缺資源，但目前行業(yè)內(nèi)劇本質(zhì)量參差不齊，劇本殺復(fù)盤(pán)解析好劇本的數(shù)量并不多，根據(jù)“黑探有品“的數(shù)據(jù)，目前全國(guó)劇本創(chuàng)作者的數(shù)量在4000-5000之間。目前劇本殺市場(chǎng)整體還處于藍(lán)海階段，入場(chǎng)的企業(yè)還在不斷增加，據(jù)美團(tuán)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)劇本殺實(shí)體店已經(jīng)突破30000家，線上各類(lèi)劇本殺APP的人活躍人數(shù)已突破百萬(wàn)，整體行業(yè)發(fā)展?jié)摿薮?，但目前線下店還沒(méi)有實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化，正規(guī)化，還目前沒(méi)有頭部品牌出圈。線下門(mén)店的競(jìng)爭(zhēng)中，有一個(gè)非常重要的因素：DM。劇本殺線下門(mén)店的體驗(yàn)很大程度上取決于DM，的DM需要健談，對(duì)于選本有理解，善于帶本，游戲過(guò)程中把控節(jié)奏、有分寸，什么時(shí)候該說(shuō)話，什么時(shí)候要沉默，拿捏存在感的分寸，都全靠DM。好的DM，未來(lái)是線下門(mén)店稀缺的資源。

不論你是情感玩家，還是恐怖玩家，還是邏輯推理玩家，甚至陣營(yíng)機(jī)制玩家，終的目的都是故事還原，是這個(gè)游戲本身。其實(shí)作為一個(gè)情感玩家想說(shuō)，一個(gè)劇本能不能讓你哭不是被評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)，能不能為你帶來(lái)什么才是劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色。就像《你好》告訴我們玩珍惜眼前人，守護(hù)溫暖，別留遺憾；《春晝短》雖然讓我們想起前任但也讓我們學(xué)會(huì)與過(guò)去和解，放下執(zhí)念看向未來(lái)；《 》讓我們致敬緝毒警，致敬千千萬(wàn)萬(wàn)的無(wú)名英雄…體會(huì)故事內(nèi)核，比哭更重要呀。3、選擇“我覺(jué)得按這個(gè)人物的性格，他會(huì)選擇陪在另一個(gè)人身邊，不論兩人經(jīng)歷過(guò)什么。而我不想，我看著很生氣，我會(huì)選擇離開(kāi)?！边@是很多玩家和我說(shuō)過(guò)的話，我自己也說(shuō)過(guò)。我總覺(jué)得我和這個(gè)人物的性格是完全不一樣的，我的選擇是摻雜了自己感情的，不是她的選擇。

將游戲和教育結(jié)合起來(lái)本就符合家長(zhǎng)預(yù)期，再加上很多會(huì)做生意的劇本殺館子已經(jīng)研發(fā)出新項(xiàng)目，會(huì)組織孩子進(jìn)行半天沉浸式體驗(yàn)，搭配適當(dāng)戶(hù)外運(yùn)動(dòng)。孩子在分析劇本時(shí)能夠鍛煉閱讀理解能力，這是學(xué)習(xí)過(guò)程中的基本功；兩個(gè)小時(shí)下來(lái)比一節(jié)課都長(zhǎng)，也能鍛煉孩子的專(zhuān)注力；如果每周還能來(lái)一次集體戶(hù)外活動(dòng)，這簡(jiǎn)直就是為家長(zhǎng)量身定制的。劇本殺復(fù)盤(pán)解析孩子需要學(xué)習(xí)，但對(duì)孩子來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)是沉悶的，可游戲是輕松的，在劇本推理時(shí)，往往伴有換裝、實(shí)景演繹，又能夠滿(mǎn)足了孩子的表演欲望和游戲需求，寓教于樂(lè)的形式天然就自帶吸引兒童的屬性。當(dāng)然，兒童劇本殺的理念和家長(zhǎng)的需求完美契合，也并不意味著整個(gè)行業(yè)就能持續(xù)旺盛，畢竟也不能太指望一場(chǎng)游戲就能學(xué)到多少東西，實(shí)際效果究竟怎樣，目前還沒(méi)有一個(gè)考核標(biāo)準(zhǔn)。而且兒童劇本殺同樣存在內(nèi)容創(chuàng)作上的困境，模式也仍然在套用成人劇本殺的模式，每個(gè)人一個(gè)角色，聚在一起研讀、推理。當(dāng)家長(zhǎng)的需要不再被滿(mǎn)足，孩子們逐漸失去好奇心，兒童劇本殺可能也會(huì)由盛走衰。

除了專(zhuān)注于細(xì)節(jié)，她也提到了在設(shè)計(jì)整體兇案時(shí)對(duì)于邏輯能力的考驗(yàn)，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個(gè)人背后的動(dòng)機(jī)和可能采取的殺人手法，這個(gè)手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒(méi)法指向這個(gè)人做過(guò)這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實(shí)不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復(fù)盤(pán)答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個(gè)標(biāo)的，這其中預(yù)留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說(shuō)的黃金時(shí)代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個(gè)時(shí)代誕生的偵探小說(shuō)作家超出了歷史上的任何時(shí)期。人們想要躲避現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的痛苦，便在推理小說(shuō)中尋找出路。推理小說(shuō)像是一種“避世文學(xué)”，劇本殺的文本也如此，但它強(qiáng)調(diào)了一種更為主動(dòng)的出擊，不僅參與，還要設(shè)計(jì)，于是在短暫躲避真實(shí)世界之外，創(chuàng)造出的另一個(gè)時(shí)空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動(dòng)人細(xì)節(jié)與情景。